一个持续的低音如大地脉动般绵延不绝的震颤，其上却流淌着一条变幻莫测的清越旋律：时而如河汊分流，潺潺细语；时而如瀑布飞泻，气势磅礴；时而如山鸣谷应，动人心魄。他口中呼出的白气在冷空气中凝成一团，随着旋律的起伏忽长忽短。
慕容妱澕与云苏其实并不晓得此地语言，也从未听过这样的歌声，可不止怎地，整个人都呆住了。
四段：
问花不语泪先流，满园深浅映空洲。半开半落闲园里，世事如云浮。
旋开旋落旋成空，半是飘零半是羞。杏仙被掳风云变，白发对酒不言愁。
五段：
黄昏祝东风，且从容，这愁，怎从容？血与落红一夜同，风过万片轻如梦。
雕栏苔痕深，朱门锁旧钟。唯见莺啼空院中，山远云寒雁字断。
六段：
莫问归期，莫问归期，杏花不待故人至。若问此愁几许长？恰似春霖无休止。
红白冷处行人独，杏园老树自成材。不争桃李艳阳天，春又至，花再开。
许是半曲终了，男人顿了顿，忽然转换了调子。这次是长调——高亢嘹亮，音域宽广无垠，曲调优美流畅，旋律起伏如山峦连绵。那声音像天边的云朵，舒卷自如；像远方的河流，蜿蜒不绝。自由而悠长的节奏里，饱含着一种深深的眷恋与怀念。
他手中不知何时多了一把二弦琴，轻轻拉着，为长调点缀。那琴声圆润醇厚，低回宛转，仿佛在诉说一段尘封的往事，让人不禁沉浸其中。
七段：
忆帝乡，万树稠，飘泊似身无踪。文杏为梁香结宇，栋里云作人间雨。
遥指烟蒙何处有，心安即是忠州。东风不择木，吹喣长未已。
八段：
枣如嫫母对西子，谁怜寸草心？君爱绕指柔，柳杞任君惜。
轮轴材须此，大车行万里。问花能有几多愁，白发多情更把酒。
九段：
黄昏从容，万事休。药泉依旧暖，老杏立千秋。
守山人归，草原子民同御仇。绝处逢生春又满，归来回首月如钩。
云苏忽然瞧见似曾相识之物，便轻轻扯了扯慕容妱澕的衣袖，指着那琴，示意她看那男人身侧的二弦琴，怕惊扰了歌声，便低声道：“，妱妱，你瞧那老头儿手上拿的，听闻这是千年前由汉中乐器传至西域，后经过改良由传进我大唐的胡乐。”
“奚琴？”慕容妱澕不仅觉得这琴状似曾相识，连这声也有几分似曾相识。
云苏看慕容妱澕面色不对劲，便问：“怎么了？你见过？难不成是在宫廷宴席的歌舞上见得？可你们慕容家不是甚少参加这些烦人的宴会么？这还真是凑巧，如此都能碰上。”
慕容妱澕摇头：“我只是觉得熟悉，但是并没见过，倒是见过一种勺形胡琴，制如……别人叫那是火不思，那琴卷颈，龙首二弦，用马尾做的弓子拉奏，声音圆润醇厚，你瞧琴弓的马尾在弦上跳跃，像草原上的骏马在雪地上留下蹄印。”她顿了顿，又补充道，“琴头的造型多样，多为马首，却不一定都是马首，或许就是象征草原，甚至还有人头、骷髅、鳄鱼头、鳖甲、龙头……听说还有猴头或玛特尔头的，当地语言的玛特尔，就是‘猛虎’的意思，自然也就有勇猛的意义。”
云苏在仔细一瞧，不可置否，却也有自己的见解：“观其做工讲究，乃既是拉弦、又是弹弦乐器，两种演奏方法兼而有之，采自长白山的木材做振动面板所制，毛竹做琴筒，用蚕丝做琴弦，用马尾和细竹杆做琴弓子，声音很好听，它可是有自己的名字，叫‘奚琴’。”
云苏侧耳听弦，呜咽声里，半晌未语，亦不忘盯着那琴。忆起以前寻邬常枫时，自己曾经在他房中凑近细瞧那件乐器，指尖也拂过琴筒上的竹节，竹杆的温度，冰凉得透心，却也透着股子坚韧。
杆根粗壮如锥，倒扣入竹筒中，稳当得很；筒面桐板薄透，纹脉似水，定是经了多年风霜；轴头斜张，两弦绷紧，却不见千斤束之，倒显出几分洒脱。面振动板取自长白山的刺楸木，纹路拧着劲儿，似藏着千山万水的故事；筒子呢，毛竹够老，许是经丝路或互市，从南方换来的，草原匠人改制，珍贵得很；弦是蚕丝捻的，滑溜溜，透着股子韧劲儿；弓是马尾缠竹杆，马尾取自当地马群，带着股子野性。
邬常枫彼时言：“旁人道这不过寻常胡琴，咱瞧着，或是弹拨乐器的变种，细瞅了，制工恁地精严，原是可弹可拉的两用器，倒觉得这是个好物什。”
云苏回神，如今见眼前老者指尖轻挑，弦音清冽，似冻土下奔涌的暗泉，便道：“不似胡琴以竹片擦弦，全凭指尖弹挑，偶以马尾弓夹弦曳之，这技法，倒是少见。”
慕容妱澕认得琴身材料：“制式恁地精严，筒身毛竹，径三寸许，横纹如锁；面板刺楸木，纹路拧劲，定是白头山的老料。”她记得与云苏还有白老头儿坐船离开燕城的时候，路过白头山余脉的一隅，那乌斑竹或刺楸木林中，就站着一排目送白老头儿的白衣圣裔军。
云苏不可置否：“妱妱说的没错，且此琴的弦乃蚕丝双股捻就，弓是马尾缠细竹，杆头倒插入筒，无千斤，弦轴斜张如八字，这物什可奇，能拉，能弹，两法并施，手弹时如冰珠落盘，若以弓擦之，滑音又像老额吉唤羔，断续含情，你听这味儿……它呀，不叫胡琴，唤作‘奚琴’，乃奚人旧器，久在草原传着呐。”
慕容妱澕望着马尾弓擦过蚕丝，带出干冷空气里的颤音，更觉得此籁如骏蹄踏雪，如牧女长调转音，音色浑润，动人心魄，便道：“你听这声儿，多透亮！滑音如人语，定是老匠人捻弦时都带着股子情感，草原匠人改制，琴里淌出的滑音，像爷娘对远归儿女的呼唤。”
