暂歇息几日，补昨日的日记。
在赤坂，见了日厂的人。演员部的有北见、深津、栗岛，制片部门的樱井与导演组的内田到得稍晚。小津及沟口在家。沟口的感冒仍未见好。
赤坂与上海的相似与不似，皆可从爵士乐中一窥。依理讲，如今市民里昌行的本土爵士乐手，如余约章、飒缪李、电台名伶亓美凌等，多是自日本学的音乐。日人的爵士乐与美国已有不同，尤其是东京，与大阪相较，其本土之谣曲风格已更显甚。北见讲，日本的爵士，既波多野福太郎、田中平三郎的功绩，也有宫城道雄、本居长世、夏目漱石、永井荷风与三游亭圆朝的一份。洋乐也好，日本的民俗也罢，这样的事情我皆不熟悉，但服部君的音乐确有种跳脱的魅力，它们也确能从《吾乃猫》里管窥。
周先生教我，对新戏剧与电影，既要有治学的热情，又要能悠游着憩戏。但我是没有学问、没有品味、也没有经商头脑的，千里常批评我不读书读报，去日本也是与大映这干人玩闹。他总说，你的哪样条件都极好，寻遍上海也是没有几个的，然后叹息。这次赴日，更忆得胸口发胀，可说是羞愧么，明日却要去富士同大津、吉田嘬啜。唉。
有件事印象尤深。港屋附近一处理发馆，有个朝鲜姑娘，为馆主人在仁川时所收留。姑娘煞是可爱，面目灵巧，精神爽朗。她的日语极流畅，比我道地许多，剪发时聊天，听出我不是日人，便有些兴奋，使我谈起白渔、杭州、上海的一些事。街上有酒徒打闹，主人出门前看，我正好与她问及仁川的事，讲自己去过京城与仁川，她听后更激动了，急切地问我在那里的见闻，我便努力搜索了一些，吞吐着构筑了模糊的朝鲜。她方才讲，她是十岁离开的仁川，那大概正是我前往那里的时刻，两人的见识如蘼芜般渐萌。直到主人从街上骂嚷着回来，姑娘突然收声，用剪刀的柄干敲打我的肩部，示意我停止谈论朝鲜的故事。镜子里的表情并未有特别的畏惧，看上去，主人是善待着这富有活力的姑娘的。然而不安的敏锐仍使一个活跃的女孩收住了声，于是记念起二十一年艰涩的冬春。在日本，在市集，在撒落的剪刀声中，在将落未落的雪里。
今日无事。钓了鱼。散了步。吃了金子家的一餐斋饭。也望明日无事，日日无事。
