《纯真时刻》（Nun va Goldoon）
莫森·马克马尔巴夫（伊朗），1996年
观片指数：★★★★★
不少人对伊朗电影的了解可能相对较少，事实上长期以来伊朗一直都有优秀的电影作品问世，而且不少电影在国际上更是频频获奖。同时伊朗优秀的电影导演同样也是层出不穷，像我们国内影迷比较熟悉的就有阿巴斯·基亚罗斯塔米、马基德·马基迪、阿斯加·法哈蒂以及贾法·帕纳西等这几位。作为公认的电影大师，阿巴斯的电影这里显然没有例举的必要，而像马基德·马基迪的《小鞋子》和《天堂的颜色》，阿斯加·法哈蒂的《纳德和西敏：一次别离》（金熊奖和金球奖最佳外语片）和《推销员》（奥斯卡最佳外语片），这些电影大多数人都不会陌生。而至于另外一位我个人相当喜欢的伊朗导演贾法·帕纳西，今年他不但凭借新作《普通事故》摘得了金棕榈奖，而且他更是因此而成为了有史以来第四位集齐三大电影节最高奖项的导演，这样的成就既证明他的个人实力，也证明了伊朗电影的整体实力。
除了上述这四位导演，今天要说的这位莫森·马克马尔巴夫（Mohsen Makhmalbaf）在我们国内了解的人似乎就不太多了，对他的相关介绍更是少得可怜，甚至就连他本人的中文译名目前都还没有一个统一的称谓。这种情况显然不太应该，无论是伊朗国内还是国际影坛，马克马尔巴夫的声名地位其实一点都不输阿巴斯，他的电影作品更是以其独特的多变风格和深刻的思想内涵而闻名于世。毫不夸张地说，如果我们要想真正全面了解伊朗电影，那么马克马尔巴夫绝对是一位不容忽视的导演。
这段时间接连看了他的《纯真时刻》、《电影万岁》和《万籁俱寂》这几部作品，今天就重点来说说他的这部《纯真时刻》。完全不是吹捧，这部电影是我今年到目前为止所有看过的电影中最让我印象深刻的一部了。
这部电影的故事创意来源于马克马尔巴夫本人的真实经历。年轻时的马克马尔巴夫是个一心想要拯救人类的社会激进分子，他曾因此刺伤一名警察而入狱。二十年后已成著名导演的他在筹拍《电影万岁》时意外发现当年被他刺伤的那名警察居然就在试镜者当中，马克马尔巴夫就和这位已经退役的警察一起决定要把二人当年的事情拍成电影，随后两人分别找来两位年轻演员让他们扮演年轻时的自己。当年这起事件另外还有一个重要参与者是马克马尔巴夫的表妹，当时她为了帮助马克马尔巴夫故意一次次从警察跟前走过问他时间从而引开他的注意力。马克马尔巴夫找到他的表妹试图说服她由她女儿来扮演这个角色，但表妹拒绝了他的提议，于是这个角色后来就只能找来他的扮演者的表妹来扮演。
整部电影就是以这样一种纪录片的形式讲述了马克马尔巴夫本人和警察如何找到三个年轻演员并指导他们如何扮演当年的他们这样一件事。这本来只是一次试图重现当年事件经过的纪录，它就像是在展示一部纪录片的拍摄过程，巧妙的设置之下，观众的视角不知觉间被带入，这部电影由此而变成了一部关于电影的电影。但这部电影的真正意图显然不在于此，重现过去只不过是个幌子，让过去与当下交汇并产生冲突碰撞才是这部电影的真正意图。整整二十年的时间跨度，社会在变，人也在变，所以这种重现的企图自然就演变成了事实上的重新解构。那位警察后来因为了解到女孩当年主动与他搭讪的真正目的而暴怒，对他而言所谓的真相只不过是被蒙骗了二十年的一厢情愿（他一直以为女孩当年对他有意）；而二十年后的几个年轻演员哪怕知道这仅仅只是在演戏，但他们最终还是不愿遵照当年的事件经过而同时作出了不同的选择。对当下的人来说，过去既不是全部的事实真相也没必要再用以往的观念去理解它，于是过去就变得既不可能还原也没办法重现，毕竟一切都在改变。这种全新视角的引入自然赋予了这部电影全新的现实意义，这并不是一个关于过去的故事，这是一个关于当下的故事。这部电影既让我们看到了伊朗社会的变化也让我们从伊朗年轻一代的身上看到了更多的希望，所以影片最后温馨的结尾（两个年轻演员一个拒绝开枪一个拒绝行刺，他们几乎同时把花和馕献给了女孩）既是一种反转也是一种必然。这是对当下最好的注解，也是这个故事本身在当下最恰当的结局。
我们不得不叹服这部电影如此精妙的构思处理，这种别具匠心的创意事实上就是一种对电影本质的突破。这部电影完全是用一种特殊的语境打破了以往大多数电影那种封闭的时空，它在试图重现过去现实的同时又展现出了当下的真实现实，从而也就使得影像本身在碰撞和冲突中有了全新的现实意义。通过这部电影我们既看到了伊朗过去的社会面貌也看到了伊朗当下的社会面貌，这种巧妙的对照体现出的是马克马尔巴夫本人的高明和深刻以及电影这门艺术形式的无所不能，这显然是大多数的电影所不能做到的。
至于马克马尔巴夫的《电影万岁》和《万籁俱寂》这两部电影，这里同样可以作下简单介绍。《电影万岁》是把一群试镜者的试镜过程拍成了一部电影，而《万籁俱寂》讲的则是一个极具乐感的穷苦盲童的故事。这两部电影同样有着令人拍案叫绝的精妙构思，当然它们也同样深刻而尖锐地展现了伊朗的社会现实。
另外需要说明一下的是，我们关注马克马尔巴夫的同时顺带着也可以关注一下他的家庭成员，这个特殊的家庭几乎可以用电影之家来形容。马克马尔巴夫的妻子和几个儿女同样也在从事着电影方面的工作，这其中尤以他的妻子和长女较为突出，他的妻子玛兹嫣·马克马尔巴夫执导的《女人三部曲》和他的长女莎米拉·马克马尔巴夫执导的《背马鞍的男孩》和《黑板》同样都是世界影坛公认的佳作。
最后说点题外话，很多人时常会把我们国内当前真正好作品的稀缺归因于创作环境的艰难，但若论创作环境的艰难，世界上恐怕没几个国家能比得上伊朗这个国家，就比如著名导演贾法·帕纳西所经历的遭遇（2010年12月20日，伊朗官方宣布，因为危害国家安全和做了不利于国家形象的宣传，贾法·帕纳西被判六年有期徒刑并且二十年内不得制作或执导任何影片，同时也不得写剧本或以任何形式接受国内外媒体的采访，更是不得离开伊朗），但就是这样一个有着极端思想钳制的国家却还是源源不断地在为世界贡献着优秀的导演和优秀的作品。就这一点而言，我们显然没理由把我们当前问题的全部责任都推给创作环境的艰难，我们真正的问题其实主要还是在于很多电影创作者缺乏勇气、才气和社会责任心，不能拍有时候只不过是个借口罢了，不敢拍、不会拍和不想拍才是问题的根本。
