《南京照相馆》
申奥，2025年
观片指数：★★★★★
这部《南京照相馆》刚出来时大致看过些介绍，说实话一直都提不起观看的兴趣。一个并没怎么听说过的导演，而电影本身的故事题材看着又像极了那种主旋律的爱国主义宣传教育片。想当然地以为这样的电影肯定没什么可看的，但没想到的是差点就因此而错过了一部如此优秀的电影。我相信很多人难免会和我一样对这部电影有一种先入为主的误解，写这篇文字的其中一个目的其实也无非就是希望那些至今还没看过这部电影的人有机会可以去看看这部电影。我能告诉你的是，这部电影完全好的出乎我的意料，我相信它同样也能让你出乎意料。这部电影我认为完全可以这样来形容，它不仅仅是为我们打开了一扇了解历史的窗口，它更是为我们打开了一扇切身感受历史的窗口。
那么这部《南京照相馆》能不能算作一部主旋律电影呢？我个人认为完全可以算。当然了，这里我要强调的是，主旋律这个词本身其实是好的，但长期以来我们不但被那些类似样板戏的主旋律电影给败坏了胃口，甚至还对主旋律这个词本身也产生了理解上的偏差，于是我们难免就对其无感甚至是有了一种抵触心理。毕竟这样的电影我们实在是太过熟悉了，这样的电影往往有着浓厚的说教味，也往往显得过于主观和过度煽情，有时甚至难免还会让人感觉肉麻和刻板。这样的电影我们从小到大看过的简直不要太多，建国初到现在大多数此类题材的电影很少有不犯类似毛病的。
真正的主旋律完全不应该仅仅只是这样一种电影，真正的主旋律应该最大程度地展现历史和还原历史，真正的主旋律应该告知世人客观的真相而非主观的真相。历史不是任人装扮的小姑娘，同样也毫无必要对其进行任何的添油加醋，如果只是拿它当作煽动和说教的意识形态宣传工具，这样不但无法让人真正对历史本身感同身受，甚至反而还会让人对历史本身产生不信任感。这不但是对历史本身的不尊重，而且也往往让其失去了真正意义上的警醒作用，从而也就根本起不到真正的宣传教育作用。
一言概之，这部《南京照相馆》真正让人感受到了最大的真实，而且是完全建立在客观事实基础上的可信任的真实。这部电影最大程度地做到了对历史的还原呈现而同时又没有进行任何的说教或夸大渲染。这部电影用一个个鲜活个人的真实经历和所见所闻如纪录片一般向我们展现了当年南京城的人间惨状，我们完全可以通过这部电影所呈现的内容触碰到当年的历史真相并由此而感同身受。当时的南京城是怎样一种境况，而身处其中的那些平民百姓又都是些怎样的人，当时的他们又经历了怎样的人间地狱？在这部电影中，个人不再仅是符号化的标签，我们看到的是一个个有血有肉的人。那些无处可逃任人凌辱和宰割的人，那些麻木不仁的人，那些苟且偷生的人，那些对侵略者抱有幻想的人，甚至是那些卖国求荣的人。抗争者当然也有，但势单力薄的他们显然太微不足道了。这样的电影真正让人感受到的是一种屈辱，不仅仅是个人的屈辱，更是整个民族和国家的莫大屈辱。于是就像电影里的那些人一样，自发的觉醒和抗争随之而来。这完全可以想像，身处如此之境地，目睹如此之罪行，连最基本的尊严都被剥夺和践踏，作为一个人又怎么可能不会觉醒和抗争呢？这部电影可以说是真正做到了用可触碰可感知的事实让我们了解历史真相，也真正让人意识到一个民族要是不自强的话，就只能成为任人宰割的羔羊。
同时，这部电影相当难能可贵地并没有像以往那些电影一样一味脸谱化和类型化那些侵略者。在这部电影中，我们能够清晰地看出来如果没有这场战争的话，那些日本人中的许多人也许就是和我们差别不大的普通人。但在那样的环境之下，他们却一个个无一例外地变成了肆意践踏人伦道德底线的恶魔。这样的处理方式才真正具有了事实说服力，它真实而又深刻地告诉我们那些看似普通的人（尤其是日本人）在特定环境下完全有可能集体变成恶魔并犯下滔天罪行，这是只有真正骨子里透着邪恶的民族才会干得出来的事。这样的民族不但值得我们警醒，而且更需要我们时刻防范。
真正的主旋律不应该只是弘扬狭隘的民族主义，也不应该仅是描述某一方的家仇国恨或展现另一方的丑陋罪行。家仇国恨当然需要提，历史也完全应该被铭记，但最好不要夸大和过度渲染，更不应该为此而在后人心中植下仇恨的种子。同样的，后世的人民需要了解真相，但不应该是那种笼统的说教和宣传，更不应该仅仅拿前人的悲惨遭遇当作宣传的资料。我们更需要看到一个个真实个人的遭遇，也更需要如亲临现场一般去感受他们当时所面对的一切。唯有这样后人才能真正触摸和感知到历史的真相，也唯有这样才能真正让后人引以为戒并时刻牢记要自强自立。而这部电影无疑真正做到了这些，毫不夸张地说，如果我们要想真正了解当年的这段历史及身处其中的那些人，那么这部《南京照相馆》无疑是一个极好的参考。我们的电影从来都不缺为国家民族及个人英雄写史立传的，但真正述说普通人真实遭遇的电影却实在是太少了，这部电影可以说是真正用一种负责任的态度向我们呈现了当年的历史和历史之下的个人。历史就应该以这样的一种方式和态度呈现给世人，这部电影既为后人留下了最真实的影像也让后人由此而受到了最真实的教育，只有这样的电影才能真正让人铭记历史的惨痛并时刻保持警醒。
当然了，这样的电影其实我们也不是没有，就比如姜文的《鬼子来了》和娄烨的《紫蝴蝶》（前面有一篇文章刚刚阐述过这部电影），这两部电影同样呈现了真实的历史和真实的个人遭遇。只不过这两部电影都不太够主旋律，而且它们的叙事也不是我们大多数观众所习惯的视角，对于那些长期以来受主旋律电影耳濡目染影响的观众来说这两部电影要接受起来显然比较困难。而这部《南京照相馆》则是在主旋律叙事的基础上最大程度地做到了对历史真相的真实还原，这既是这部电影真正的可贵之处，也同样证明了其实主旋律也能拍出真正优秀的电影来，或者也可以换一个另外的说法，这部《南京照相馆》其实才是真正诠释了什么叫作主旋律。
最后有一点需要指出的是，这部电影中日本摄影师这个角色的设置问题。不少人说这个角色是在影射日本著名导演小津安二郎，我个人认为这种对号入座强加上个人理解的做法显然没太大必要。这里我不会也不可能有为小津安二郎开脱的意思，但这样的一部电影显然既没必要也不可能会把视角仅仅局限在他这样一个人身上，无论他当年在战争中做过什么，无论他战后又是怎样一副回避的态度，这部电影显然不可能会狭隘到拿他一个人说事。这个角色的设置其实无非是众多日本人的一个化身罢了，从他身上我们看到的是战争是如何把一个貌似善良温和的人塑造成了恶魔。也正是基于这一点我们才更应该警醒，当年日本人对我们所犯下的一切绝不能简单地归罪于军国主义这样一个抽象的名词，毕竟具体犯下那些滔天罪行的可都是这样一个个貌似普通的人。
