大唐天宝年间，西蜀嘉州（今乐山），地处岷江、青衣江、大渡河三江汇流之处，山水奇绝，人文荟萃。城中有一处名为“竹音巷”的僻静街巷，巷尾住着一位老琴师，姓苏，名忘机，年逾古稀，须发皆白。苏老琴艺冠绝巴蜀，尤擅演奏《广陵散》、《幽兰》等古曲，然性情孤高，晚年深居简出，极少见客，唯与一张名为“焦尾”的古琴相伴。
此“焦尾”琴，相传为前朝某位制琴大师偶得雷击焦桐所制，琴身留有天然火痕，音色苍古透润，有金石之韵，更兼一丝说不清道不明的幽怨之气。苏忘机视若性命，常言：“琴即我，我即琴，此乃通灵之物。”
这年深秋，阴雨连绵。一位来自东都洛阳的年轻士子，名唤柳青源，游学途经嘉州。柳生出身书香门第，不慕科举，唯痴迷音律，尤爱古琴，听闻苏忘机大名，心生仰慕，多次携礼求见，皆被苏老以“年老体衰，不堪应酬”为由，拒之门外。
柳青源并不气馁，知高人必有怪癖。他索性在竹音巷赁下一间小屋住下，每日清晨，必至苏老院墙外，静立片刻，并不叩门叨扰，只是聆听院内偶尔流出的零散琴音，用心揣摩。有时风雨太大，他便撑伞立于巷中，身影单薄而执着。
如此月余。一夜，秋雨初歇，月色朦胧。柳青源如常立于巷中，忽闻苏老院内，琴声再起。此次并非平日零散试音，而是一曲完整的《孤馆遇神》。琴音起初低回婉转，如泣如诉，诉说着不为人知的寂寞与悲怆；继而高亢激越，似与无形之物问答争辩，充满了求索与挣扎；最后渐趋平和，却余韵悠长，带着一种勘破世情的苍凉与释然。
柳青源听得如痴如醉，心神完全沉浸其中，仿佛看到了一个孤独的灵魂在月下与天地、与鬼神、与自身对话。他感受到抚琴者心中那难以排遣的积郁与对知音的深切渴望。曲终良久，他仍呆立原地，泪流满面而不自知。
“唉……”
一声悠长的叹息自院内传来，打破了夜的寂静。
“墙外君子，听琴落泪，可谓知音否？”正是苏忘机的声音，带着一丝疲惫与探寻。
柳青源慌忙整理衣冠，对着院门深深一揖：“晚生柳青源，冒昧惊扰老先生清修。方才闻琴，如聆天籁，感先生心中块垒，一时情难自禁，失礼之处，万望海涵。”
院内沉默片刻，木门“吱呀”一声，竟自内开启。苏忘机手持一盏昏黄油灯，立于门内，目光如电，审视着柳青源：“你……听出了什么？”
柳青源坦然迎向他的目光，诚恳道：“晚生听出先生曲中，非仅技法之妙，更有……一段难以释怀的往事，一种……与幽冥相接的孤高，以及……终得解脱的些许安然。”
苏忘机眼中精光一闪，面露惊异之色。他沉吟良久，侧身让开：“进来吧。”
自此，柳青源得以登堂入室，与苏忘机结为忘年之交。苏老破例允许他观摩自己抚琴，甚至让他触碰那视为禁脔的“焦尾”古琴。柳青源发现，每当苏老弹奏至动情处，尤其是那些涉及鬼神、抒怀幽怨的曲目时，那“焦尾”琴的龙池凤沼间，似乎有极淡的、如烟似雾的气息流转，琴音也格外具有穿透力，直抵灵魂深处。
一次酒后，苏忘机抚摸着“焦尾”琴，对柳青源道出了秘密：“青源可知，此琴为何名为‘焦尾’，又为何有如此灵性？”
柳青源摇头。
苏老目光变得悠远：“此琴之木，并非寻常雷击。乃是前朝一位极负盛名的女琴师‘玄素夫人’故居庭前之桐。她因情所困，于一个雷雨之夜，自焚于桐树下……火后，唯余此段焦木，被先师所得，制成此琴。琴成之日，隐有女子悲泣之声……玄素夫人毕生追寻琴道极致，渴望知音，却所托非人，含恨而终。其一丝精魂不灭，便附于此琴之中。老夫穷尽数十年，以琴音与之交融，方能勉强驾驭，奏出超凡之音……然其心中执念未消，终是隐患。”
柳青源听得心惊，方知此琴竟承载着如此一段凄厉的过往。
不久，苏忘机旧疾复发，病势沉重。弥留之际，他将柳青源叫到榻前，指着案上的“焦尾”琴，气若游丝：“青源……此琴予你……你乃真知音，或可……化解其怨……勿使其……永困于恨……”
言毕，溘然长逝。
柳青源悲痛之余，继承了“焦尾”琴与苏老的琴谱。他谨记苏老遗言，试图以琴音安抚琴中玄素夫人的魂魄。他不再仅仅弹奏那些幽怨之曲，更多的是《高山流水》、《阳春白雪》等清雅平和、寄情山水的曲目，希望以此化去其戾气。
起初，每当他弹琴，总觉琴弦震动间，带着一丝不易察觉的抗拒与悲鸣，尤其在夜深人静时，那琴甚至会自行发出微弱的、如同呜咽的泛音。
柳青源极有耐心，他将玄素夫人当作一位隔世的师长与友人，每日抚琴前必先净手焚香，心中默念：“夫人安息，青源在此，愿以琴音，慰汝孤魂。”他将自己游历山河的见闻、对天地自然的感悟，尽数融入琴声之中。
渐渐地，那琴音的抗拒之意淡了，取而代之的是一种默然的倾听，偶尔，在柳青源弹到精妙处或情动时，琴音会陡然变得异常圆融通透，仿佛有无形之手在辅助他，将意境推向更高远处。柳青源知道，那是玄素夫人的魂灵在回应。
一年后的中元节，月色极好。柳青源在院中摆下香案，对着“焦尾”琴，弹奏了一曲苏忘机生前最爱的《忆故人》。琴声哀而不伤，充满了对逝者的追思与对生命无常的慨叹。
曲至中段，异象陡生！
那“焦尾”琴无风自鸣，七弦齐震，发出清越空灵之音，竟自行演绎出柳青源从未听过的旋律段落！那旋律高古奇崛，时而如凤凰清啼，时而如幽泉咽冰，将《忆故人》的意境演绎得淋漓尽致，仿佛穿越了时空，与逝者的灵魂直接对话。
与此同时，柳青源清晰地看到，月光下，一个身着素雅古装、云鬓微乱、面容清丽却带着淡淡哀愁的女子虚影，缓缓自琴身中浮现。她闭着双眼，神情专注，双手虚按，仿佛正与柳青源合奏此曲！她的身影由无数细微的音符光华凝聚而成，缥缈而圣洁。
柳青源心中震撼，却不敢停手，亦不敢出声惊扰，只是更加专注地弹奏，与那琴魄的旋律水乳交融。
一曲终了，万籁俱寂。那女子的虚影缓缓睁开双眼，看向柳青源。她的眼神不再有怨怼与悲苦，而是充满了宁静、欣慰，以及一丝……释然。她对着柳青源，微微颔首，嘴角似乎泛起一抹极淡、极美的笑意。
随后，她的身影开始化作点点晶莹的流光，如同无数跃动的音符，缓缓升腾，融入那皎洁的月光之中，最终消散不见。
案上的“焦尾”琴，发出一声轻微的、如同叹息般的余韵，随后彻底沉寂下来。柳青源伸手抚琴，只觉琴身依旧温润，但那盘踞多年的、若有若无的阴郁之气，已荡然无存。琴还是那张琴，音色依旧绝佳，却仿佛卸下了千钧重担，变得纯粹而轻松。
柳青源知道，玄素夫人困于琴中数百年的执念，终于在真正的知音琴声中，得以化解，往生去了。
他对着琴与月，郑重一拜。
此后，柳青源琴艺大进，名声渐起，但他始终保持着对音乐与生命的敬畏。他将这段经历记录下来，附于苏忘机的琴谱之后，并将“焦尾”琴世代传承，告诫后人：“器物有灵，尤重知音。琴非技也，乃心也。以心印心，方能感通鬼神，化戾气为祥和。”
而那“焦尾”琴，也因其独特的经历与柳青源的传承，成为后世琴道中一个关于“知音”与“超度”的永恒传说。
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鬼谱诠释：
· 鬼物： 焦尾·琴魄（鬼魂·知音执念）
· 出处： 灵感源于中国古代“四大名琴”传说（尤其与蔡邕“焦尾琴”典故相关），以及“伯牙子期”的知音文化，结合了“物久通灵”、“执念附物”的志怪传统。
· 本相： 非寻常地缚灵或怨灵，乃是生前在特定领域（如琴艺）达到极高境界，却因情感或际遇抱憾而终的艺术家，其毕生心力与未竟的“知音”之渴求，强烈到足以使其部分精神本源附着于其最珍视的器物（如名琴）之上，形成“器灵”或“物魄”。此类魂体能量纯粹，与器物本身特性紧密相关（琴魄则显化于音律），通常处于沉睡或被禁锢状态。其显化需满足苛刻条件：一是器物遇到真正理解其内涵与承载情感的“知音”；二是环境或时机（如特定节气、月色）引动。其力量体现为提升器物品质、引导使用者发挥超常水平、甚至短暂显形合奏。其执念核心在于“被理解”与“圆满”，一旦执念消散（如遇真知音，心意相通），便会安然往生。
· 理念： 艺术之极可通灵，知音难觅胜长生；精诚所至金石开，心弦一动鬼神惊。 本章通过柳青源与琴魄玄素夫人的因缘，升华了“知音”的内涵。它不仅是技艺上的欣赏，更是灵魂层面的理解与共鸣。故事中的鬼魂并非以恐怖面目出现，而是作为一位追求艺术极致、渴望精神共鸣的前辈艺术家形象。化解其执念的也非法术或暴力，而是纯粹的音乐与真诚的理解。
