如电影霸王别姬）
125.误会化解结构
（角色间的误解通过沟通、事件等得以化解，如电影傲慢与偏见，伊丽莎白与达西的误会化解）
126.生存挑战结构
（主角在极端环境，如沙漠、极地中面临生存挑战，如电影127小时）
127.真相接受结构
（主角得知残酷真相后，从抗拒到接受的过程，如电影美丽心灵中，纳什接受自己患有精神疾病的真相）
128.角色成长结构
（聚焦角色在经历一系列事件后的全面成长，如电影哈利波特系列中，哈利的成长）
129.时间循环破解结构
（主角陷入时间循环后，不断尝试寻找破解方法，如电影土拨鼠之日）
130.空间探索结构
（主角对未知空间，如外太空、深海进行探索，如电影星际穿越）
131.情感放下结构
（主角从一段痛苦的情感，如失恋、丧亲中走出来，学会放下，如电影失恋33天）
132.传统创新结构
（在传统的基础上进行创新，让传统焕发生机，如电影大鱼海棠，对传统神话的创新）
133.预言改变结构
（主角通过努力成功改变了原本注定的预言，如电影终结者2，阻止了审判日的提前到来）
134.资源争夺反转结构
（原本争夺的资源在最后失去价值，或发现更重要的事物，如电影夺宝奇兵3，对圣杯的争夺与最终的取舍）
135.身份转换结构
（主角在特定情境转换身份，体验不同的人生，如电影王子与贫儿）
136.代际理解结构
（不同代际的角色通过沟通与经历，逐渐理解彼此，如电影饮食男女，父女间的理解）
137.灾难预防结构
（围绕一场可能发生的灾难，角色们努力进行预防，如电影2012中的预防措施）
138.信仰重建结构
（主角的信仰崩塌后，重新建立信仰的过程，如电影肖克申的救赎，安迪对希望的信仰重建）
139.秘密分享结构
（角色间分享彼此的秘密，加深情感连接，如电影怦然心动，男女主角分享内心秘密）
140.契约旅行反转结构
（契约在履行过程出现意外，导致履行结果与预期相反，如电影加勒比海盗5：死无对证中，契约的反转）
141.技能融合结构
（主角将多种不同的技能融合，形成新的能力，解决关键问题，如电影奇异博士，魔法与科学知识的融合）
142.多线并行结构
（多条独立但存在隐性关联的故事线同步推进，最终在关键节点交汇，如云图）
143.倒序递进结构
（从故事结局或高潮片段开始，通过层层倒推补充前情，逐步揭开事件全貌，如记忆碎片）
144.插叙闪回结构
（在主线叙事中，不定期插入过往片段或人物回忆，丰富角色背景与剧情层次，如泰坦尼克号）
145.寓言式结构
（以虚构故事为载体，表面讲述情节，深层传递哲理或道德启示，如动物庄园）
146.悬疑嵌套结构
（一个核心谜题中包裹多个次级谜团，解开表层谜题才触及更深层悬念，如盗梦空间）
147.成长阵痛结构
（聚焦主角在特定人生阶段，如青春期、中年危机的困境与蜕变，以内心成长推动剧情，如少年派的奇幻漂流）
148.复仇驱动结构
（以主角的复仇目标为核心线索，围绕计划、执行、受阻、反击展开，如杀死比尔）
149.救赎之旅结构
（主角因过往过错或遗憾，踏上弥补、赎罪的旅程，最终实现自我和解，如肖申克的救赎）
150.灾难生存结构
（以自然灾害、末世危机等极端环境为背景，围绕角色避险、求生、突围的过程展开，如流浪地球）
151.谍战嵌套结构
（在间谍任务主线中，融入双重身份、多方卧底等元素，剧情充满反转与伪装，如碟中谍系列）
152.家庭伦理结构
（以家庭成员关系为核心，通过矛盾冲突，如财产分割、代际矛盾，展现人性与亲情，如饮食男女）
153.职场博弈结构
（聚焦职场中的权力斗争、利益争夺，以主角的职业成长或困境为叙事主线，如穿普拉达的女王）
154.奇幻冒险结构
（主角进入陌生的奇幻世界，如魔法王国、异世界，通过冒险完成使命并实现成长，如哈利·波特系列）
155.乡村叙事结构
（以乡村生活为背景，通过日常琐事展现乡土人情与时代变迁，如乡土中国相关文学改编作品）
156.都市迷航结构
（主角在繁华都市迷失自我，剧情围绕寻找目标、遭遇挫折、重新定位展开，如搏击俱乐部）
157.武侠江湖结构
（以武侠世界的门派纷争、侠义精神为核心，围绕拜师、学武、行侠、复仇展开，如射雕英雄传）
158.推理闭环结构
（所有线索在剧情中完整呈现，最终推理结论需完全贴合前期伏笔，无逻辑漏洞，如东方快车谋杀案）
159.恐怖氛围结构
（不依赖直接血腥场景，而是通过环境营造、心理暗示逐步强化恐怖感，如闪灵）
160.喜剧误会结构
（以角色间的误解、巧合为核心笑点，通过产生误会、加剧矛盾、解开误会推动剧情，如人在囧途）
161.传记叙事结构
（按时间顺序或主题分类，展现人物从成长到成名，落幕的关键人生节点，如林肯）
162.童话改编结构
（在传统童话框架基础，加入暗黑、现实等元素重构剧情，如沉睡魔咒）
163.战争反思结构
（不聚焦战争场面，而是通过个体命运展现战争对人性的摧残与反思，如拯救大兵瑞恩）
164.社会批判结构
（以虚构故事映射现实社会问题，如阶级差异、性别歧视，引发读者思考，如寄生虫）
165.奇幻治愈结构
（主角在奇幻元素，如会说话的动物、魔法的帮助下，走出心理创伤，实现心灵治愈，如小王子）
166.竞技拼搏结构
（围绕某类竞技项目，如体育、电竞，展现主角训练、参赛、失利、逆袭的过程，如摔跤吧！爸爸）
167.盗墓探险结构
（以古墓、秘境探险为背景，围绕破解机关、对抗危险、获取宝藏、真相展开，如鬼吹灯系列）
168.时空穿越结构
（主角通过某种方式穿越时空，引发蝴蝶效应，剧情围绕修正历史、改变命运展开，如回到未来系列）
169.家庭变迁结构
（以一个家庭的几代人为线索，展现不同时代背景下家庭的兴衰与成员命运，如百年孤独）
170.心理悬疑结构
（剧情围绕主角的心理状态展开，通过幻觉、记忆混乱等元素模糊现实与虚幻的边界，如禁闭岛）
171.都市爱情结构
（以现代都市为背景，围绕主角的爱情经历，如相遇、热恋、分手、复合展开，如北京遇上西雅图）
172.悬疑追凶结构
（主角，如警察、侦探，围绕一桩命案，从线索收集到锁定凶手，逐步推进剧情，如白夜追凶）
173.奇幻史诗结构
（构建庞大的奇幻世界观，围绕拯救世界、对抗黑暗势力展开，涉及多种族、多阵营，如指环王系列）
174.成长治愈结构
（主角在经历挫折，如失去亲人、事业失败后，在他人帮助或自我调整中走出困境，实现成长，如心灵捕手）
175.推理反转结构
（在剧情结尾推翻前期所有推理结论，揭露隐藏的真相，如调音师）
176.恐怖生存结构
（主角被困在特定空间，如密室、鬼屋，需在躲避恐怖威胁的同时寻找逃生方法，如密室逃生）
177.喜剧讽刺结构
（以幽默的方式讽刺社会现象或人性弱点，如让子弹飞）
178.童话治愈结构
（以温馨美好的童话场景，传递爱与勇气，治愈读者心灵，如小猪佩奇，成人向可参考帕丁顿熊）
179.战争史诗结构
（展现大规模战争场面与宏观历史背景，同时刻画个体在战争中的命运，如长津湖）
180.社会温情结构
（通过陌生人之间的善意互动，如互助、陪伴，展现社会中的温暖，如解忧杂货店）
181.竞技成长结构
（不仅展现竞技项目的对抗，更聚焦主角在竞技过程的心理成长与价值观转变，如棋魂）
182.时空循环结构
（主角被困在固定的时间周期不断重复某一天，需找到打破循环的方法，如土拨鼠之日）
183.家庭温情结构
（通过家庭中的日常小事，如团圆饭、节日庆祝，展现亲情的温暖，如饮食男女）
184.心理治愈结构
（主角在心理医生或他人的引导下，逐步解开心理症结，实现自我接纳，如丈夫得了抑郁症）
185.奇幻隐喻结构
（以奇幻元素作为隐喻，映射现实中的情感或社会问题，如潘神的迷宫）
186.奇幻共生结构
（主角与奇幻生物，如精灵、妖怪、异能者形成共生关系，二者相互依赖，共同面对危机，在互动中探讨差异与包容，如少年斯派维的奇异旅行）
187.恐怖符号结构
（以特定符号，如诅咒物品、神秘标记为核心恐怖载体，通过符号的反复出现、关联命案，逐步揭开符号背后的秘密，如午夜凶铃，文学原作）
188.历史架空结构
（以真实历史框架为基础，虚构人物或事件嵌入其中，既保留历史氛围，又通过虚构情节填补历史空白或重构历史可能性，如长安十二时辰）
189.成长群像结构
（不聚焦单一主角，而是以一群角色，如同学、同事、邻里为对象，展现他们在同一时空背景下的共同成长与各自困境，如城南旧事）
190.公路救赎结构
（主角以公路旅行为载体，在移动过程遇见不同的人、经历不同的事，逐步放下过往执念，实现自我救赎或观念转变，如末路狂花）
191.科幻反乌托邦结构
（构建存在严重社会缺陷的未来世界，如极权统治、资源枯竭，通过主角的反抗或探索，揭露制度弊端并引发对现实的反思，如1984）
192.成长结构
迷茫、契机、挑战、蜕变。自洽核心是“打破局限的蜕变”：从对自我，世界的困惑出发，因某个事件（遇贵人、遭变故）触发改变，在克服重重困难中突破短板，最终实现认知升级与自我接纳。
193. 悬疑结构
谜面、探案、线索、反转、真相。核心是“层层剥茧的解谜”：以离奇事件（命案、失踪）为起点，主角通过调查搜集碎片化线索，中途遭遇误导性反转，最终拨开迷雾，揭露事件本质与背后隐情。
194. 权谋结构
蛰伏、结盟、博弈、夺权、维稳、抉择。核心是“权力场的生存游戏”：从弱势地位暗藏锋芒，通过联结盟友积累力量，在朝堂，江湖的明争暗斗中较量，最终夺得核心权力，再面临守成或放弃的终极选择。
195. 仙侠虐恋结构
相遇、情深、天堑、虐离、破局、相守、相忘。核心是“跨越桎梏的爱恨”：仙凡，正邪身份相遇生情，却因天道规则、立场差异陷入绝境，经历分离、误会、牺牲等虐心情节，最终打破束缚，要么相守余生，要么相忘于江湖。
……
创作结构是无穷尽，已有结构基础进行无止境融合，微创新，或者各种顺序颠倒，都让结构相似，看似一样，又有细微不同，可以说等于无穷尽，文学没有尽头，大道至简，是回归朴实无华的本源问题，一是一，二是二。文学特质亘古不变一直存在的情况，简单问题复杂化，古人祖先那样干，情况可能是为了保住个体优越感不断，便设计垄断了群体文化的普及权，都只是猜测，现在的情况怎么样谁都能看见，说不清数不清的文字，围绕世界盘旋一圈又一圈总给人诉诸不清的错觉。文学本质大道至简，可又需要卖弄高深裹以温饱，这是文学经济存在的基础，故事类书不要企图从中找到什么实用东西，多半能收获一些情绪价值，少数能收获一些情绪价值，干实事思维不藏在编故事里，只是情绪艺术也是艺术，故事书，偶尔消遣，随手扔忘的存在，只有少数情绪激烈情节，能久久震荡人心，能达到这种效果，多是用了猎奇手法了，事物没有卑贱之分，存在意义只在于还有需要它的人类存在，人类有需要为先，那些事物才会应运而生。所有编写内容都是我一时一刻的主观偏见想法，我眼界窄看不到整个世界，我能看见就我眼皮子底下这一点点，我必须得承认这个事实，我是无知的，我所知不过拾人牙慧，拾谁的，漫漫网海。
