第三种费希特曲线
这种结构讲究危机的切入，故事开始角色身处危机事件，用重复的危机事件把故事拉到最高潮，再猛然下落，给故事一个结尾。
拿片段举例“我斩杀了我的同伴，而我还在路上”。
我不确定村子潜藏的这个妖魔，实力是否在我之上，我唯一能确定的，是我和它之间，早晚有一个命丧于此，我们之间，必有一个的尸体，早晚出现在，这村子的任意角落。
故事开始，村民围观死去的人类，和村长确定身份，交接事件，我开始行走在村子的每一寸土地，用战士的感知能力，探查妖魔的具体位置，第一个危机，我必须要找到，并杀死那只妖魔。
还好，这路上我遇到一个叽叽喳喳总围着我转的少年，他是唯一一个不怕我的人类，我却在他身上嗅到可疑，他向我介绍了和这个村子有关的情况，直到我继续往前走的时候，他叫住我说，这已经是村子的尽头了，我想我已经知道妖魔在哪了。
我并不好奇这个少年追着我是想要做些什么，只是我也默许了他的行为，这个孩子身上有异常气味，会是我突破问题的关键，也许妖魔不用找了，它不在村子某一处，而是在某个人身边。
少年离开之后，我尾随了他，从屋顶破窗而入，妖魔已经显形，还扼住了那个少年，它像是在生气，似乎被少年激怒，人类身份的男孩，竟敢硬刚妖魔，这是个不一样的孩子。
危机一，村子出现妖魔。危机二，踏遍村子寻找妖魔。危机三，似乎有线索。危机四，妖魔生活在少年身边。持续的危机是，这一刻，我站在主角视角，必须斩杀实力不明的妖魔。
经过一番战斗，妖魔危机解决。这个时候，少年因为妖魔入侵的缘故被扔出村子，我救下他，把他安置在小镇旅馆，接受第二个委托任务，我发现那只妖魔擅长伪装，能言巧辩，性情十分的狡猾。
其实也不算是完全的能言巧辩，另一面应该是绝对的自大，正是利用了这一点，我才能顺利完成第二个斩杀任务。
再看见少年的时候，他正被妖魔挟持，我自有我的打算，这个时候我的任务已经不仅仅是斩杀妖魔，还有保护少年。过程尽管受了些伤，这于战斗来说，却不是什么罕见事。
危机五，追杀妖魔至此，却发现被我救下的人类少年，正在对方手中，成功完成这次的斩杀任务，我也接收了少年，情绪持续上升。
我们开始并肩同行，这之后，我又接收到第三次的委托任务，这一次的委托任务不是斩杀妖魔，是斩杀即将妖魔化的同伴。
危机六，因为不确定要斩杀的同伴是谁，所以惶惶不安，确认斩杀同伴是唯一好友，经过一番冲突，我又一次完成我的任务。
这个时候，故事已经结束，我斩杀了我的同伴，带着少年继续上路，我们可能走遍世界每一个角落，持续着接收数不清的委托，去到不同的地方斩杀未知的妖魔。
从故事开始时候的妖魔入侵危机层层递进，一直到斩杀妖魔，故事高潮，角色完成第一个委托任务。持续重复斩杀第二个委托任务出现的妖魔，危机上升，刚拯救的人类小孩被妖魔挟持，经过一番搏斗斩杀妖魔，第二个任务完成。一路危机出现解决危机，情绪上升的过程持续迎接新的危机，再开始完成新任务。直到接收第三个委托任务，发现这次需要斩杀同伴。情绪回落，成功完成斩杀同伴任务，故事收尾。
费希特曲线，这种结构的创作方法像是先让危机开始，再层层递进的不断加码，层层危机的过程给出一个爽快高潮，给够了颅内高潮，再情绪回落，给故事收尾。
这种做法没有铺垫，直接是角色身处危机，情绪开始紧绷紧张不安未知，持续情绪加码，一层一层点燃情绪，再让情绪自然爆炸。事件带来的情绪，发展到极致时利落收尾，这个过程快准狠稳，观众可能存在这边还沉浸高潮情绪，那边故事已经结束的情况。
优点是去除所有平淡部分，发生危机的过程交代世界观，用连接不同的危机事件，交待清楚主题。这种表达让角色一直行走在危机中，引导看客持续渴望故事人物做出反应，想要在角色进行反应的过程了解更多，直到渴望中大的情绪高潮来临，故事收尾，意犹未尽。
角色接收委托任务，去到一个村子猎魔，却捡了一个小拖油瓶，角色会怎么反应？
主角和人类少年的相处，会让人提前升起期待，一次一次的任务完成之后，第三次任务主角发现要斩杀的人是同伴，她会有什么反应？
故事进行的过程，角色反应才是最让观众期待的要素。最后斩杀同伴的时候，人类少年的绝望崩溃，三观碎裂，主角的煎熬挣扎，内心不断的冲突，同伴的坦然赴死。都是让观众期待的未知画面，只有在看到内容的时候，读者才会发现，我被作者的设计震撼了。
成功斩杀了同伴情绪回落收尾。但接近尾声的这么一个大高潮时刻，却很难让人忘记。参与故事的主角，人类少年，即将被斩杀的同伴，每一个人物都可圈可点，各有亮点到难以忘怀。
费希特曲线，持续不断的危机，一个接一个的兴奋事件，再自然情绪回落后收尾。
