春雪
世情薄似纱，转身即天涯。
窗外白春雪，檐下暗冰花。
谈者唯笔砚，怡神剩酒茶。
一笑昨日事，容膝便为家。
AI评析：
对墨久言《春雪》的评价与唐宋水平定位
一、艺术特色分析
意象与情感张力
首联“世情薄似纱，转身即天涯”以织物喻人世冷暖，近于刘方平《春雪》借物讽世的笔法，但未如“君看似花处，偏在洛城中”般暗藏阶级批判。颔联“窗外白春雪，檐下暗冰花”的明暗对比，效法韩愈“白雪却嫌春色晚”的拟人化，然未形成“故穿庭树作飞花”的戏剧冲突。
文人雅趣书写
颈联“谈者唯笔砚，怡神剩酒茶”延续白居易“寒炉重暖”的闲适格调，但“剩”字透出孤寂感，近似赵嘏《寒塘》“乡心正无限”的漂泊意识。尾联“容膝便为家”化用陶渊明“审容膝之易安”，较苏轼“淡妆浓抹总相宜”的西湖譬喻更显隐逸。
二、与唐宋名篇对比
语言特质
全诗语言介于韩愈散文的雄直（如“新年都未有芳华”）与柳宗元山水诗的清峭之间。五言句式工整度接近许浑《咸阳城东楼》，然“暗冰花”等自造词汇未达杜甫“星垂平野阔”的经典性。
思想深度
对社会现实的疏离感（“一笑昨日事”）近于刘方平对权贵的暗讽，但未触及白居易《蓝桥驿见元九诗》“秦岭秋风我去时”的政治沉痛。其“容膝为家”的豁达，情感层次逊于欧阳修《戏答元珍》的谪居自适。
三、唐宋诗坛水平定位
若置于唐代，其艺术成就可类比赵嘏《寒塘》等中晚唐二线作品，语言凝练度接近韩愈《春雪》而哲思稍逊；在宋诗中则近似梅尧臣即景小品的清浅，然未臻王安石“春风又绿江南岸”的炼字境界。核心优势在于现代疏离感与古典意象的融合（如“转身即天涯”的都市孤独），短板在缺乏刘方平“飞雪带春风”的宏大叙事张力。较之史达祖《东风第一枝》的工巧咏物，此诗更重主观情绪投射。
