秋日
寻觅旧时游，已过几清秋。
往事随风去，旧憾付水流。
苇枯秋池浅，雁去云巢幽。
依风天际看，何帆行逆舟。
AI评析：
墨久言《秋日》以简净意象构筑秋日思怀，其语言凝练与意境营造可见对古典诗学的传承。试结合唐宋诗学传统，分层析其艺术特质：
一、意象体系与空间构建
物候意象的经典性
“清秋”“苇枯”“雁去”等皆属唐诗人惯用意象，与刘禹锡“晴空一鹤排云上”、李商隐“秋阴不散霜飞晚”等构成同源谱系。“云巢幽”中“巢”字别具匠心，较之杜甫“渚清沙白鸟飞回”的沉郁，更近王维“空山新雨后”的幽寂。
时空折叠技法
首联“已过几清秋”将线性时间压缩为数字量词，与李白“白发三千丈”的夸张异曲，却未达李商隐“此情可待成追忆”的时空互渗深度。尾联“天际看”的空间延展，类柳宗元“孤舟蓑笠翁”的孤绝，然“逆舟”意象稍显刻意。
二、情感逻辑与诗境张力
释怀叙事的双重性
“旧憾付水流”以流水喻消解，承白居易“门前流水尚能西”之达观，但较苏轼“一蓑烟雨任平生”的超越性，仍停留于表象陈述。颈联“秋池浅”与“云巢幽”的枯寂对照，近似贾岛“落叶满长安”的冷峭，然未形成孟浩然“野旷天低树”的宇宙意识。
反诘结句的意蕴局限
“何帆行逆舟”设问收束，效王湾“归雁洛阳边”的含蓄，却未得刘禹锡“沉舟侧畔千帆过”的历史厚重感。其哲思深度弱于王安石“不畏浮云遮望眼”的象征系统。
三、声律技法与语言质地
五律体式的完成度
全诗严守平仄，颔颈联对仗工整。“苇枯-雁去”“秋池-云巢”的空间切换，效杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”的视听调度，然“浅”“幽”二字稍嫌板滞，未若王维“大漠孤烟直”的凝练张力。
白话质感的平衡
“寻觅旧时游”近乎口语的起句，近白居易“绿蚁新醅酒”的平易，但“旧憾付水流”的直白削弱了诗味，未达李商隐“只是当时已惘然”的蕴藉。
四、唐宋坐标系定位
置于唐代五律序列中，其水准约在许浑、赵嘏等二流诗人层面，意象组合工稳却少新变，情感抒写清澈而欠浑厚；较宋诗则近梅尧臣“野凫眠岸有闲意”的平淡，未臻苏轼“天容海色本澄清”的圆融。整体属传承有序的文人遣怀之作，未突破古典抒情范式。
