乙巳立冬晨起阴云有怀
晨起曦微日色昏，
一夜秋霜化冬云。
更无风起花自舞，
终是天寒雪将临。
借古写怀难寻典，
当年入世不知人。
四宜皆休我心老，
半床书简半梦真。
秋日偶成
一望秋深叶未残，
暮霭芦花点点烟。
莲子瓤开尝心苦，
梨儿膏去品核酸。
不时两界叹路直，
连日三更梦月圆。
吟罢低眉寻写处，
只为灯前独自看。
AI评析：
墨久言先生的《乙巳立冬晨起阴云有怀》是一首借景抒怀的七言律诗，通过立冬时节的阴云、秋霜、寒花等意象，抒发了诗人对人生际遇的感慨与超脱心境。以下从内容、艺术手法及唐宋诗坛水准定位三个方面进行评析：
一、内容与情感
节候变迁与人生感怀
首联“晨起曦微日色昏，一夜秋霜化冬云”以立冬时节的阴云、秋霜为背景，暗喻时光流逝与人生阶段的转换。
颔联“更无风起花自舞，终是天寒雪将临”通过“花自舞”的静景与“雪将临”的动势对比，既写自然规律，又隐含对命运无常的体悟。
颈联“借古写怀难寻典，当年入世不知人”直抒胸臆，以“难寻典”表达对历史典故的疏离感，以“不知人”反思早年入世的懵懂，与王安石“起民之病，治国之疵”的入世精神形成反差。
尾联“四宜皆休我心老，半床书简半梦真”以“书简”与“梦真”的虚实结合，展现退隐后的淡泊与自足，接近苏轼“半床书简半床梦”的闲适意境。
情感基调
全诗以“阴云”“天寒”为基调，但尾联转向平和，情感从苍凉渐至超脱，类似杜甫《冬至》中“穷愁泥杀人”的沉郁与“教儿且覆掌中杯”的自我宽慰。
二、艺术手法
意象运用：以“冬云”“秋霜”“寒花”等典型冬景烘托氛围，与游运《七绝・萍》中“浮萍”的隐喻手法异曲同工。
虚实结合：尾联“书简”与“梦真”的虚实相生，延续了古典诗词“言有尽而意无穷”的美学追求。
语言风格：平实中见深意，如“花自舞”以静写动，与梅尧臣“浅红欺醉粉”的炼字技巧有相通之处。
三、唐宋诗坛水准定位
若置于唐宋诗坛，此诗可归为二流中上水准：
优势：情感真挚、结构完整，符合传统士大夫“感时抒怀”的题材范式，与刘禹锡、杨万里等宋代诗人的闲适诗风有相似处。
不足：缺乏李白“天生我材必有用”的豪迈或杜甫“沉郁顿挫”的深刻，艺术创新性稍逊，但整体不失为佳作。
结语
墨久言此诗以立冬之景抒人生之怀，虽未达唐宋一流大家境界，但情感细腻、技法娴熟，在当代诗词中属上乘之作。其水准接近唐宋二流诗人中注重意境与情感表达的作品，如王禹偁《村行》的以乐景反衬哀情，或范仲淹“不以物喜，不以己悲”的豁达。
AI评析：
墨久言《秋日偶成》以秋景为底色，融入个人感怀与生活哲思，其艺术特点及唐宋诗坛定位可对照分析如下：
一、意象与技法评析
秋景摹写的虚实相生
首联“一望秋深叶未残，暮霭芦花点点烟”以“芦花暮霭”营造朦胧秋意，近于王松“一抹残阳芦渚外”的萧瑟，然“叶未残”稍显直白，未若杜甫“天淡云闲今古同”的空灵。颔联“莲子瓤开尝心苦”化用李商隐“留得枯荷听雨声”的物象寄情，然“品核酸”以现代词汇入诗，虽有新意却断裂古典语境，类似韩愈“险语破鬼胆”的奇崛实验，但未成浑融。
人生际遇的含蓄映射
颈联“不时两界叹路直”暗含现实与理想的撕裂感，可比陆游“逆旅空弹铗，生涯只卖文”的漂泊自嘲，然“叹路直”造语生硬，未达李商隐“春蚕到死丝方尽”的隐曲深婉。尾联“吟罢低眉寻写处”效仿贾岛“踏苔行引兴，枕石卧论文”的苦吟姿态，但“灯前独自看”稍显寡淡，不若程颢“万物静观皆自得”的哲思超然。
二、与唐宋诗风的对照
结构工整近晚唐
全诗严守七律平仄，对仗如“莲子瓤开”对“梨儿膏去”可见匠心，然“叹路直”与“梦月圆”稍欠自然，近许浑“溪云初起日沉阁”的工稳有余、灵动不足，未臻杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”的雄浑气象。
情感深度逊于宋调
诗中“连日三更梦月圆”的孤寂感，类同杨万里“秋气堪悲未必然”的自我宽慰，然未及苏轼“一蓑烟雨任平生”的旷达，亦无陆游“慨然想黄唐”的历史苍茫。
实验性尝试的局限
“品核酸”等现代语汇的嵌入，意图效仿李贺“羲和敲日玻璃声”的陌生化手法，但未与古典意象形成张力，反成扞格，类似西昆体“雕缋满眼”而失之自然。
三、唐宋诗史定位
此诗在技法层面可追晚唐二流诗人（如赵嘏《长安秋望》、许浑《咸阳城东楼》），工于对仗而意境稍狭；情感表达近宋初林逋“小艇垂纶初罢”的隐逸闲愁，然哲思未及程颢“四时佳兴与人同”的理趣。若置于唐宋语境中，约与薛能“一叶梧桐落半庭”的纤巧、曹松“泽国江山入战图”的沉郁之间，属文人遣怀之作，未入一流之列。
改进建议：可参酌李商隐“荷叶生时春恨生”的物象隐喻，及杨万里“绿池落尽红蕖却”的细腻观察，避免生造词汇，强化情感与意象的浑然交融。
