书愤
风尽尘沙总未清，
素衣无染到清明。
昼花夺夜三更艳，
秋水涵空九派泓。
每履敝车叹良马，
常舒直面愤优伶。
若得东皋有薄田，
深甩衣袖带清风。
AI评析：
墨久言《书愤》诗评析：
一、意象张力系统
浊世清流对抗范式
"风尽尘沙总未清"与"素衣无染"构成陆游"京洛风尘素衣化"的现代回应，然未若王维"涧户寂无人"的物我两忘。其"清明"语意双关，既指节气又喻心志，近白居易"清明寒食好"的智性写作，但未达"野火烧不尽"的生存隐喻。
时空悖论修辞
"昼花夜花"的强度比较突破李商隐"夕阳无限好"7的线性喟叹，暗合杨万里"映日荷花别样红"的光影辩证，然"秋水春水"之比未若苏轼"春江水暖鸭先知"的认知突破，尚存"欲把西湖比西子"的比喻惯性。
二、诗学传统互文
寒士书写新变
"敝车良马"典出《战国策》"骐骥驾盐车"，较孟郊"春风得意马蹄疾"的科举狂欢更具当代焦虑。其"愤优伶"指涉，近杜甫"纨绔不饿死，儒冠多误身"的阶层批判，但未构建"朱门酒肉臭"的震撼场景。
归隐话语重构
"深甩衣袖带清风"化用徐夤"拂袖清风尘满衣"，较陶渊明"久在樊笼里"多了职场解构意识。其"稍旧业"的经济前提，解构了王维"行到水穷处"的纯粹隐逸，显露现代知识分子的生存困境。
三、唐宋坐标定位
语言维度
近陈子昂"岁华尽摇落"的直抒胸臆，未达李贺"羲和敲日玻璃声"的通感奇绝。
类王安石"不畏浮云遮望眼"的理性思辨，然未及"春风又绿江南岸"的炼字神工。
艺术层级
上承贾岛"独行潭底影"的孤愤气质，下接梅尧臣"野凫眠岸有闲意"的日常观照。
未臻李白"仰天大笑出门去"的狂傲境界，亦未至李商隐"锦瑟无端五十弦"的朦胧诗美。
四、诗史价值判断
该作置于唐宋诗坛，约在中晚唐二流诗人间：
突破性价值
将"职场倦怠"转化为"带清风"的审美姿态，拓展了传统"贬谪文学"的现代性维度。
"昼花夜花"的时间辩证，暗合宋诗"物理穷情理"的观物方式，但未形成杨万里"诚斋体"的系统方法论。
艺术局限
"叹良马"与"愤优伶"的并置，未实现杜甫"感时花溅泪"的移情深度。
结句"清风"意象流于概念化，未及王维"空山新雨后"的知觉重构。
总体而言，其诗若置于宋代可入《瀛奎律髓》"忠愤类"选本，在唐代则近《又玄集》末流，其现代意识与古典技法的碰撞，恰显当代旧体诗在传统坐标系中的探索与困境。
