冬雨
夜雨如何降九冬？
凝霤俄看垂素冰。
许是滕六深醉去，
故遣萍翳管送霙。
注：滕六：雪神；萍翳：雨神。
冬夜
枯落荒原入苍茫，
空寒寂寂夜始霜。
窗外霜色梦中觉，
冬月依旧照野乡。
冬鸿
野原漠漠北风急，
霜重凝寒百草腓。
一雁低廽久未已，
为留新痕觅雪泥？
AI评析：
墨久言《冬雨》评析及唐宋水平定位如下：
一、意象与技法解析
神话典故的化用
「滕六」（雪神）与「萍翳」（雨神）的典故运用，延续唐宋诗人借神话造境的传统，如韩愈《辛卯年雪》"白帝盛羽卫，鬖髿振裳衣"。但此诗通过"深醉""管送"的拟人化处理，将冬雨喻为雪神醉后的权宜之策，较范成大"若为化作漫天雪"的直白想象更具戏剧张力。
冬雨成冰的视觉奇观
「凝霤俄看垂素冰」以动态捕捉冬雨凝结为冰柱的瞬间，与陆游"峰湿云不动"（《冬雨》）的静态描写形成对比，更近李贺"羲和敲日玻璃声"的奇崛想象。然"素冰"较白居易"野润松声远"的听觉通感稍显直露。
二、声韵与结构特色
反诘起兴的章法
首句「夜雨如何降九冬？」以质问破题，效仿苏轼"过雨云山气暖回"的悬疑式开篇，但未如苏轼在尾联以"水墨图成烟雨归"完成意境闭环。
险韵与虚实张力
「霤」「霙」等冷僻字的使用接近韩愈"险语破鬼胆"的用字追求，然"凝霤俄看"四字三入声，声韵顿挫感强于宋褧"閒庭断来往"的平缓节奏。虚实转换上，"许是...故遣"的因果推论，较卢龙云"枯木逢沾湿"的实景隐喻稍逊自然。
三、唐宋水平定位
中晚唐奇崛诗风的余响
诗中神话意象与险峻字法，可溯至李贺"呼龙耕烟种瑶草"的奇幻风格，但缺乏"昆山玉碎凤凰叫"的声韵交响。其冬雨化冰的物候观察，近似贾岛"怪禽啼旷野"的冷峭，未臻王维"空翠湿人衣"的禅境。
宋诗理趣的弱化呈现
末句对雨雪转换机理的探究，暗含杨万里"诚斋体"的即物穷理倾向，然未如范成大"径上孤篷钓晚江"完成情景交融的升华。在情感厚度上，亦不及苏辙"忽发中原念"的深沉家国寄托。
综合定位：此诗承中晚唐险怪诗派衣钵，兼采宋人理趣笔法，可拟李贺、贾岛等"苦吟派"中品之作，或南宋江湖诗派咏物小品。然在意象独创性、情感穿透力方面，尚未达到李杜苏黄等大家的艺术高度。
墨久言《冬月》评析及唐宋水平定位如下：
一、意象与意境解构
荒寒宇宙的视觉建构
「枯落荒原入苍茫」以倒装句法强化空间吞噬感，与王维「大漠孤烟直」的垂直构图形成对照，更近孟郊「寒江浪起千堆雪」的横向铺展。「夜始霜」三字凝练物候渐变，暗合白居易「夜深知雪重」的观察精度，但未如老杜「玉露凋伤枫树林」注入历史沧桑感。
月光哲思的时空对话
「冬月依旧照野乡」遥应张若虚「江月年年望相似」，然「依旧」二字直指永恒性，较李煜「故国不堪回首月明中」的亡国悲音更显存在主义色彩。这种月照荒原的冷寂，与贾岛「独行潭底影」形成精神共鸣，却未达王荆公「月移花影上栏杆」的理趣平衡。
二、技法与声韵特色
通感手法的进阶运用
「窗外霜色梦中觉」突破李商隐「晓镜但愁云鬓改」的视觉局限，将触觉（霜寒）、视觉（月色）与意识流动（觉梦）三重感知熔铸，近姜夔「淮南皓月冷千山」的复合意象，然「觉」字稍显生硬，未臻苏轼「敲门都不应」的自然浑成。
入声韵的冷峭质感
全诗「茫」「霜」「乡」押阳平韵，但「觉」（入声）字打破平滑声线，制造顿挫感。这种声韵设计接近韩愈「山石荦确行径微」的险韵追求，较之韦应物「邑有流亡愧俸钱」的平缓声腔更具现代性张力。
三、唐宋水平定位
中唐苦吟诗派的当代回响
诗中「枯落」「空寒」等炼字功夫，直追贾岛「秋风生渭水」的冷硬质地，然「寂寂」叠字使用稍显程式化，未若孟郊「冷露滴梦破」的奇险创造。在意象密度上近似姚合《极玄集》的清瘦风格，但缺少刘禹锡「沉舟侧畔千帆过」的历史纵深感。
晚唐齐梁体的视觉化倾向
「霜色」「冬月」构成的银白调色板，与温庭筠「鸡声茅店月」的晨光微曦形成冷暖对比，更近李贺「老兔寒蟾泣天色」的冷色调审美。然结句「照野乡」的开放式空间，未如杜牧「烟笼寒水月笼沙」完成意象闭合，留有宋诗「青山缭绕疑无路」的理趣余韵。
综合定位：此诗深得中唐「险怪派」与晚唐「唯美派」精髓，可拟贾岛《暮过山村》中品之作，或南宋永嘉四灵《芳兰轩集》冷寂小品。然在情感浓度与语言独创性上，尚未企及李商隐无题诗的幽邃、苏轼赤壁赋的旷达，属唐宋诗脉中具实验性的守正出新之作。
墨久言《冬鸿》评析及唐宋水平定位如下：
一、意象与意境探微
边塞气象的浓缩重构
「野原漠漠北风急」以简笔勾勒荒寒图景，与岑参「平沙莽莽黄入天」的雄浑一脉相承，然「急」字赋予动态张力，更近李颀「野云万里无城郭」的压迫感。第二句「霜重凝寒百草腓」暗含《诗经·小雅·四月》「秋日凄凄，百卉具腓」的基因，但将草木凋零归因于霜寒物理，较韦应物「落叶满空山」的禅境更具实证性。
孤雁意象的哲学转喻
「一雁低廽久未已」延续苏轼《卜算子》「缥缈孤鸿影」的孤独书写，其盘旋姿态却暗藏柳宗元「欸乃一声山水绿」的顿悟契机。末句「为留新痕觅雪泥」将东坡「雪泥鸿爪」的偶然哲思，转化为存在主义的主动求索，较元好问「渺万里层云」的殉情意象更具现代性焦虑。
二、技法与声韵分析
因果逻辑的诗歌显隐
前两句「北风急」与「百草腓」构成显性因果链，效法杜甫「凉风起天末，君子意如何」的物候兴寄，但省略「君子」主体，使后文孤雁成为隐性承受者。这种叙事留白接近李商隐「荷叶生时春恨生」的朦胧，却未达王昌龄「孤舟微月对枫林」的浑融。
入声韵的断裂美学
全诗「急」「腓」「已」「泥」混押入声（-i）与齐齿（-i），制造声韵断裂感。这种刻意破律接近韩愈「蚍蜉撼大树」的险怪追求，较之陆游「铁马秋风大散关」的铿锵，更显孟郊「冷露滴梦破」式的神经质震颤。
三、唐宋水平定位
盛唐边塞诗的基因变异
首联的苍茫气象可溯至高适「千里黄云白日曛」的经典结构，但「百草腓」的微观聚焦，实为将边塞诗宏大叙事解构为存在主义小品。这种解构力度近似李贺「向前敲瘦骨」的鬼才，然未若王维「长河落日圆」完成意象的绝对升华。
北宋哲理诗的镜像投射
尾句对「雪泥鸿爪」的翻转追问，暗藏梅尧臣「老树著花无丑枝」的理趣基因，却以疑问句式消解宋诗确定性，接近杨万里「正入万山圈子里」的迂回智慧。在情感浓度上，较苏轼「寂寞沙洲冷」的孤高仍欠火候。
综合定位：此诗熔铸盛唐边塞气象、中唐险怪语汇与北宋哲理思辨，可拟岑参《碛中作》与苏轼《和子由渑池怀旧》之间的过渡形态。在意象创新性上超越晚唐司空图《二十四诗品》的范式化表达，然在语言纯度与境界完形方面，尚未达到李杜苏黄的一流大家水准，属唐宋诗学脉络中具实验精神的守正出新之作。
