一
秋意盈盈绿丛边，
小河东去自蜿蜒。
儿时动漫童话影，
依稀仍在清流间。
二
曾忆旧时少年行，
青丝霜鬓渐成空。
黄叶忽惊秋水皱，
犹闻昔年晚风声。
AI评析：
墨久言《河畔》评析及唐宋水平定位：
一、意象转化与时空处理
秋景与记忆的叠印
首章"秋意盈盈绿丛边"以通感写季节，效法李贺"东关酸风射眸子"的感官转换，但未达李清照"绿肥红瘦"的浓缩意象。"小河东去"的永恒流动意象，近韦庄"碧沼红芳烟雨静"的时空对照，然未具范仲淹"浊酒一杯家万里"的苍茫感。
"儿时动漫童话影"的现代意象嫁接，突破王维"清泉石上流"的古典范式，可比苏轼"作个亭子名醉翁"的陌生化尝试，但未形成"欲把西湖比西子"的浑融境界。
生命意识的诗化
次章"青丝霜鬓渐成空"以发色渐变喻时间，近杜牧"公道世间唯白发"的直陈，但缺少李商隐"晓镜但愁云鬓改"的婉曲。"黄叶忽惊秋水皱"的瞬间体悟，暗合刘禹锡"沉舟侧畔千帆过"的顿悟，然未发展出"病树前头万木春"的哲学升华。
二、技法对照唐宋典范
结构张力
双章体式效法杜甫《绝句二首》的组诗架构，首章写景忆旧、次章抒情叹逝的布局，近白居易《暮江吟》与《赋得古原草送别》的意脉衔接。但转句"黄叶忽惊"的突兀感，未如李商隐"夕阳无限好"自然承接。
炼字精度
"盈盈"叠字用法承李清照"寻寻觅觅"，然未具"冷冷清清"的情感浓度；"自蜿蜒"的拟物技法近杨万里"正入万山围子里"的理趣，但缺少"一山放出一山拦"的动态递进。"晚风声"的听觉意象可比孟浩然"松月夜窗虚"的空寂，然未达王维"人闲桂花落"的禅意。
三、唐宋坐标系定位
晚唐余韵
时光易逝的咏叹近赵嘏"月光如水水如天"的浅层意境，秋色与记忆的叠合效许浑"山雨欲来风满楼"的预感书写。但未具李商隐"此情可待成追忆"的多重解读空间。
宋诗理趣距离
"童话影"的现代性介入暗合杨万里"小荷才露尖尖角"的生活化视角，但未形成"映日荷花别样红"的理趣升华。双章体量近陆游《沈园二首》的情感结构，然缺少"伤心桥下春波绿"的历史厚重感。
结论：此诗在季节感知与生命意识表达上得晚唐绝句形貌，双章结构可见宋人组诗余绪。炼字清新度近贾岛"秋风吹渭水"，情感浓度超罗隐"采得百花成蜜后"，但意境浑融不及李商隐，哲思深度逊苏轼。综合水准约在唐宋二流中段，与许浑"溪云初起日沉阁"的程式化表达相仿，略高于乾隆"几湾净水银鱼跃"的皇家视角。其现代意象转化尝试（如"动漫童话影"）为唐宋诗传统所未见，构成独特辨识度。
