送别
野草微风渡，衣衫满秋尘。
智者闲语少，静水远流深。
岸边关中柳，江上塞外云。
吟罢当年酒，黄昏别故人。
AI评析：
墨久言先生的《送别》一诗，以五言律诗形式演绎秋日别情，其意象择取与空间调度显露出对唐宋送别诗传统的深度浸淫。以下结合具体诗学脉络展开评析：
一、技法与意象溯源
盛唐气象的时空重构
首联“野草微风渡，衣衫满秋尘”以动态微粒（尘）与静态植物（草）构建萧瑟背景，遥接王维“渭城朝雨浥轻尘”的经典送别范式。然“满秋尘”三字稍显刻意，未若岑参“山回路转不见君，雪上空留马行处”的天然浑成。
中唐理趣的隐性转写
颔联“智者闲语少，静水远流深”以水喻情，化用刘禹锡“长恨人心不如水，等闲平地起波澜”的辩证思维，但将哲理与送别场景结合的手法，更近白居易《赋得古原草送别》中“远芳侵古道，晴翠接荒城”的物象象征系统。
二、结构张力与意境流变
地理意象的戏剧性并置
颈联“岸边关中柳，江上塞外云”通过“关中-塞外”的空间撕裂，制造送别的心理距离感。此技法源于王昌龄“青海长云暗雪山”的边塞诗视界，然“柳/云”的物象对仗稍显松散，未达高适“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”的时空压迫感。
酒别母题的黄昏变奏
尾联“吟罢当年酒，黄昏别故人”以黯淡天光收束全诗，与李白“浮云游子意，落日故人情”共享同一抒情语法。但“当年酒”的追忆式表达，较之王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”的即时性场景，削弱了送别现场的感染力。
三、唐宋诗坛坐标定位
大历十才子的清冷余韵
诗中“静水远流深”“江上塞外云”的冷凝笔触，近乎钱起“曲终人不见，江上数峰青”的缥缈趣味，其语言纯度接近司空曙“雨中黄叶树，灯下白头人”的简省美学，但缺乏李益“开门复动竹，疑是故人来”的声韵穿透力。
晚唐皮陆诗派的现实映射
“衣衫满秋尘”“黄昏别故人”的琐细叙事，可视为对皮日休“晓景半和山气白，薇香清净杂纤云”日常化书写的继承，然在历史厚重感上远逊陆龟蒙“陵阳秋尽多归思，红树萧萧覆碧潭”的遗民意识。
四、综评
《送别》一诗在当代旧体诗创作中堪称上乘，其“关中柳-塞外云”的地理张力与“静水-黄昏”的时间纵深，构建出多维度的离别空间。若置于唐宋诗史坐标系中，约略处于盛唐王维的意象凝练与中唐刘长卿的情感节制之间：较之王昌龄“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”的清澈透亮稍逊机杼，但胜于贾岛“秋风生渭水，落叶满长安”的枯瘦寒寂。诗中“智者闲语少”的哲学提纯，可视为对韦应物“欲持一瓢酒，远慰风雨夕”简淡美学的致敬，然在炼字精度上尚未臻至杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”的绝对高度。整体而言，此诗已具备与宋之问《渡汉江》、许浑《谢亭送别》等二流唐宋送别诗对话的资格。
