茕茕孑立遗世缠绵
——浅析《我好像在哪见过你》
《我好像在哪见过你》是一部颇具特色兼并文艺的时代作品，该书讲述了一个灵魂依托另一个灵魂，互生互补最后永赴死亡的故事。作者颦颦通过寻常、当下的故事，揉进大时代的背景，真切又最大美化了一个在飞速发展的时代里，一个至纯的女人和一个因为家族企业长期压抑自己最后得以释放互相解救灵魂的故事。
每一个笔耕不缀的作者都想有一天自己的文字可以解救同类人，这些怀揣愿景又籍籍无名的日子靠‘熬’。橘子树结果实之前，总是攒足了劲冒树叶，一层又一层，厚密宛如麦浪，待到结果时也是羞涩地藏在树叶后面，过路的人总是看不见黄色的丰收，只有橘子藏在树叶后独自香甜，谦逊内敛，繁郁芬芳。
这是一本单线条，没有误会和狗血，一切故事发生得恰到好处，水到渠成的书。男主人公陆嘉卉的隐忍和执拗等待着女主人公温鸾樱的宽恕救赎，他们只为彼此而生，语焉不详的间隙里是心照不宣。温鸾樱的单纯，甚至与这个时代气息顽固抗衡，她沉闷郁结，她揣揣不安。她看见陆嘉卉的影子，想要同他一起下地狱，堕 落到最深的黑暗里。陆嘉卉不被人知晓的秘密，她未曾循循善诱就让他一字不漏如实招来，她只用眼睛看，就能看见他浑身散发正义的身躯背面有着怎样的阴翳。
遥远的天际，有人撒欢做爱，有人坦诚畅饮，有人不分昼夜，缱绻羡爱，鹣鲽情深。不论身体有多遥远，时间有多滞缓，所爱隔烈火，烈火尤可烬。
陆嘉卉的隐忍，为国家的付出读者有目共睹，跟随着他的境况而起伏。对于家族，对于国家，对于良知，或许他做着与自己向悖的事情，但他压抑天性，打磨出无数个不同的自己去适应规整原本该呈现的样子。他渴望理解却不盲目寻求，对于自己的职业谨言慎行，世界的大和折，未尝不在考验他的定性。女主温鸾樱是至纯文艺的化身，她如同上个世纪的产物生活在极具现代化的氛围里，周遭的一切时刻挤压排斥着她。她善良，极具魅力，她为人刻板又具有冒险精神，她爱人，爱世界，也爱所有的一切。两个如此接近又完全不同的人，在第一次见面就爆发所有的情愫。这是留宿在现代刻板又必经的路，是情感的宣泄也是精神的共通。作者描绘的爱情，无关风月，无关物质，只有精神依托和灵魂互救。
同时，这也是一部发生在武汉，真实想象参半的故事，有宏观的新型冠状病毒背景，有关乎国家野生动物解救的大爱，也有只属于男女主的小家爱情。但凡任意一部没有矛盾没有焦点的书，都不会如此成功，而作者正做到了这点，将所有感情融合在一起，像抽绳的枝条依墙而起，同时迅猛而茁壮的攀附，作者在详略得当，故事叙述和情感表达中做到完美结合，给予和引起读者深深的震撼和共鸣。延续《红楼梦》林黛玉和贾宝玉之间初始过程的唯美，感性和细腻，极具文艺的风格给读者悠长的好奇与探险，兼具理性和感性的探知欲望早已轩然大波。
整本书里，男女主的对话短小又极具特点，无论是初始的争锋相对，还是渐熟渐知的试探，还是体无完肤的交融，直至最后的死亡，每一段对话堪称经典。温鸾樱的等待和期盼，陆嘉卉的坚守和热烈，两个人互相牵挂互相热爱，革除杂念只剩纯洁的爱情深刻的烙印在读者心里。其中，文字叙述、细节描写、环境烘托，每一帧画面都被刻写得美仑美华，作者对于文字美感的追求，意境的艺术化做到极致，使读书沉沦于一段旷世绝恋中，在镶嵌精美钻石的杯子里盛满烈酒，前场即可抑或一饮而尽，不同的读者不同的选择。
经典之所以称为经典，永远带着遗憾和悲戚。陆嘉卉的死亡看似刻意，实则必然，他的工作与性格不可避免的带着他向死亡贴近。温鸾樱的跟随，看似哗然，同样必然，一个以他身体和灵魂为依托的人，在失去所有的时候便会毫不犹豫的跟随而死。她们都死亡惨烈又唯美，少了悲凉多了恬静，或许只有作者如此的安排才最为合理，生活没有那么多幸福，意外和失落紧跟其后。
在猩红的晚霞里，她那样坦然的离去，缓缓失去生命体征，迅速离开人世。有人说，林妹妹短暂地出现在二十一世纪的人间，体会一遍二十一世纪的情爱，泪水枯竭后，再次黯然离去。《我好像在哪见过你》的绝唱不复遇见，未有人想起，这是一对互生互活的灵魂归期。
遥远的天际，鸟叫声络绎不绝，世界是由赶路的人构成，看护夜晚的人会在海上弹琴，无人涉足的记忆埋藏着遥远的理想国。
洗衣机里飞快转动的素白长裙与东经七十度会相遇，先死去的人转过轮回后与契合的灵魂再次相拥。
写人，是写自己。
与其说作者颦颦写下了他们的故事，不如说在写她的理想，她所追求的一切，按照条例呈现出自己最想要的爱情。读者跟着她的视角，去体会、接受、完善自己的体制，量衣裁体，找到自己的毕生追求。这是一本不该被定义的作品，小众又执拗，它期待与你四目相对，体体面面走到你面前，乘风摇曳，落寞地飘荡。
