1、创书
书之起源，来源于书名；书之吸引力，依然来源于书名。书名是第一印象，哪怕你的书是狗屎一通，给它取个文艺的名字，也会有人把它当做圣书。封面和书名同样重要，不过封面可以改，但要改书名的话，以前的读者可就不认识你这书了。我认为封面的重要性应该排在简介后。
骗人翻开书，就要写好简介，要是读者一看到介绍便发现了你写的是狗屎一通，说不定他是不会买回家的。把简介写好，是重中之重，就像一坛酒，名字是它的品牌，封面是它的包装，而简介则是它散发出来的香气。这是三个最重要的，弄好这三个，你的书便成型了。接下来是内容，写时先确定世界观和背景，至于是人物引出情节，还是情节造出人物就得看你了。情节发生在人身上，人的所在是地点的所在。
参考：书名 简介 封面 世界观 背景 人物 情节 地点
2、内容大纲
内容要想写得好，有三点：写出障碍、写出波折、写出悬念。怎样让障碍更加明显？障碍是让读者看的，我们可以加一些“加急件”，加急件可以是别人的催促，假如主人公眼前有一座大山，大山是障碍，主人公搬运货物要跨过这种山，加急件可以设置为货主需要主人公在三天内送达，如此，障碍没变，大山却如同变成了刀山。
要想写出波折，最好的办法是打大纲、写细纲。如果故事一波三折，读者肯定会觉得很刺激，反之，一个故事没有任何反转，套路的让所有人都知道接下来会发生什么，读者就会觉得索然无味。一波可以比做一个故事，三折可以当做反转的次数。写好悬念需要自己练，主要得埋下伏笔，这同样需要打大纲。
一本书，有多条线发展，比如最常听到的主线。主线就好比大纲，大纲好比大道，其他的副线或细纲都不能远离这条“大道”，要不然就跑题了。其他的，像友情线、事业线、亲情线，基本都是对人物情感的划分。
分支，几个故事同时进行，最后汇到“大道”，也可以认为是大道分成了几条小路，之后又结合在一起。节点，包括起、承、转、合、结。节点是一个故事阶段到另一个故事阶段的转折点。“起”是故事如何发生，“承”是故事经过，为文字的殿堂打下地基，“转”就是反转，“合”可以说是故事的高潮部分，也可以说是故事的“大团圆”，而“结”是写故事如何收场，哪怕故事人物已经“大团圆”，但可能还是会有一些烂摊子等着他们解决。每个故事当然不可能总是这样起承转合结的往复，也可以是起承转转起合承转结，或者起再次起转合转合，等等。
参考：大纲 分支 节点（起 承 转 合 结）
问题叙事法：他是谁？（确定人物）他要做什么？（确定目标）他为什么要这么做？（说明目的）他的计划是？（故事经过）结局是？
起因是有了目标，向着目标前进而遇到了阻碍，有了阻碍之后要应对，应对完后就是结局。
参考：起因 目标 阻碍 应对 结局
3、人物
人物的来源取决于他的名字，这是我认为的，反正无论怎么说，名字都是一个人最重要的东西，他可以失去所有，但就是不能失去名字，失去了这个，他将不复存在。没有名字的东西是不会长久出现的，没有人知道该怎么称呼他们。所以无论如何，无论人或物，都得有名字，哪怕是外号和乳名。大部分小说的主角都是人，所以人物还得有性别，之后是立场，立场确定目的，再然后是身份，身份是有压迫感的。至于其他的，年龄外貌什么的，大可不写或者一笔带过，除非你写的是人物小说。
参考：人物设定：名字 性别 立场 身份
人物的行为模式=性格特点+剧情经历+人物目标
人至少得有三个性格特点，剧情经历可以作个人物小传，写小时候，说明家庭，再写三个故事，分别诠释三个性格，然后是信仰和心理、价值观等，越重要的角色写得越详细越好，过场人物就不需要了。人物的目标是产生冲突的主要原因。
4、杂
环境描写：凸显时间 扩大地点
场面描写：点面结合 有的有的 利用感官
动作描写：全身参与 细致分解 放慢动作
神态：写出变化 展开联想 运用对比
心理：多用问句 用语气词 写出幻想 草木皆兵 左右为难 聚焦中心 借景抒情
人物小传：生理 社会 心理 经历
