戒指————把两者的爱情列入了花名册之中去，这是他们私人档案之中的花名册，再也没有比互相赠送戒指的那一时刻，对他们来说是更为庄严的情景了。金戒指被成千上万的人选择着，用它来戴在指上，显示甜蜜的、不朽的、淡蓝色的爱情的关系。
现在，她的那枚金戒指跟随了她足足有30多年，她的手指伸出去——每天晚上都有一种神话，美得令人心痛的神话把她的手指深深地嵌住，尽管她的手指因为时光流逝而变粗，有时候也会萎缩，但她仍然将那枚美丽得令人心痛的金戒指戴在手指上，其目的是为了心无旁骛的，永远与爱情中的婚姻生活作长久的厮守。金戒指是她厮守婚姻的最好体现；如果没有手上那杖戒指，她的心灵就会失去一个神话，戒指戴在手上的那种快感有时也会令她窒息，当她与他发生争执时她想把戒指摘下来，有一次，当她离家出走时她同样想摘下戒指，当她在昔日的音乐已变得遥远，甚至陈旧不堪的时刻，确实摘下过戒指，她把那个金戒指放在旅馆里，然后轻松地去攀岩，当她攀住一根绳子时，她渴望被那枚金戒指嵌住手指，嵌得越深，她就有一种享受肉体被火焰所升腾的感觉，当她攀岩回来就往回跑，她气喘吁吁地跑进了那座旅馆，其目的是用尽快的速度将那枚金戒指戴在手指上。
女人对待戒指的态度是宿命的，在她认为，戒指一旦摘下，离开了她的手指，那么，她的婚姻生活将脱离她、而她的爱情就像金戒指的光环一样，保留着金黄色，犹如一切金黄色的生灵一样，永远地有神灵的保护而不变色。
对于一个男人来说，金戒指是一种程序而已，他遵从人类语言的程序，把那枚金戒指永久地戴在手上，就像那些过去了一千年的传说，一个爱情的传说在他生活的时代仍然散发着轻柔的，像瓶子里的香草一样的芬芳。他想戴着那枚金戒指让周围的人们看见，让一个面对他，在偶然中面对着他而颤动着双唇的女人看见，他的爱情已经给了那枚金戒指，他的婚姻已经被那枚金戒指所占领。
或者更准确一些说∶金戒指戴在手上时的婚礼进行曲一直使他感到，他已经生活在一种法则之中，他是严格遵守法则的人，因为他珍惜他用爱情来过渡的婚姻生活。
两个人的金戒指——在一些内心无聊至极的傍晚，也会成为他们手上的玩物，他们用手抚摸着金戒指的边缘，然后又将它戴在手上，在他们的精神生活变得苍白时，金戒指上散发出来的金色立刻使他们有了一种————占领悠久历史的梦想，作为一个普通人，他们像所有的男女一样手指上承担着金戒指的戒律，同时也承担着语言和责职，他们在这个美丽、宽广的国度上发现了————承担一枚小小金戒指的真实而永久的负担，但同时也发现只有承担它，他们才能在这个世界上同成千上万人一样演奏天长地久的歌曲。
理性的光芒使嵌住戒指的手歌颂着————通往未来的一条条道路，两个人的金戒指————从一种谎言开始，将生命中美妙的渴望————延续它那奇异的金黄色边框上，从而使他们逃脱的方法逐渐减弱。
爱情的借口似乎是一种又一种假设，因此爱情的故事进入了他们50多岁的年龄，那散发着辨别力，不再无视时空交错的年龄。借口，签署着他们的恳求获取自由的请愿书，呈现在他们婚姻的发布上，呈现在婚床上。
她假设着身体可以离开那永久不变的午餐和星期天的家庭卫生运动，因而她假设出了自己的借口∶亲爱的，我可以去旅行吗?只用三天时间就足够了。很显然，三天时间是她假设自由的一种方式，也是她的借口∶像是飞翔的小鸟，就像12岁在山坡上放风筝的状态，她系着风筝线，整个身子在往上飘动……她生命中最轻盈的状态就是不停地回忆，手系风筝线，整个身体往上飘动时的情景。所以，她开始用三天时间往有山坡的地方去旅行，其目的是为了让自我从家庭的窄缝中走出来，像只渴望爱情的小鸟，就像18岁那一年，同样是在山坡上，她看见了一位猎手，一位年轻的猎人正追击着他的猎物，她被那位年轻的猎手的神态感动着，渴望那位青年来追她，于是她渴望是只小鸟飞起来……
她终于用这个借口说服了他，她有了三天的假期，当一个女人寻找借口去追忆12岁、18岁时飞的状态时，她无疑已经被婚姻生活————阐述了她的生命缔结在时间中的种种遭遇，多年来，因为爱情，她嫁给了他，后来，仍然是因为爱情她将生命变成婚姻生活中的艺术品，其目的是想让她心灵中的爱情永远鲜活。
旅行是她的借口，也是她离开他————将自我展现在公众和那只回忆的鸟画前，将三天时间颤动在空气之中，从困窘之境中走出来，试图飞翔的时候，尽管她再也不可能飞起来，她的借口让她有了三天的假期。
男人在寻找外出的借口时比女人要狡猾得多，因为他是男人，他有充分的理由让她深信∶他是为了男人的荣耀而出发，他是为了做一个时间的捕手而外出。为什么这么简单，因为在他们的婚姻生活之中，他在生活中总是扮演着决定行动的角色，即使在年轻时代新婚燕尔之后，他还是想象出了自己行动的台词亲爱的，我爱你，请相信我，每一次外出，我都是为了好好爱你，因为只有用我的行动才能证明我有权利好好爱你。
他说得不错，作为男人，他为这个家庭带来了行动之后赢得的荣誉和财富。现在，他的行动仍然决定一切，她已经习惯了他出门前的种种借口，事实上即使没有这些借口，她也会支持他外出，看着他出发，已经成为她多年来的一种目送姿态∶她坚信男人在外行动，是为了执行神的安排，是为了给她带来青稞和土豆。
他藉此机会吻了吻她的眼睛，这是一个无论在任何时候，任何场景都能让她放他走的原因∶她坚信在他外出的种种借口里，她在他的心灵中一直是一种铃声，隐藏在他的马啸声中。当然，他离开她所寻找的种种借口并不是为了背叛她，而是为了寻找到除了爱情之外的另一种情感，一个男人还应该是一个昆虫学家，还应该是一个歌手，还应该拿着测量绳，走遍所有人间的沟壑。
一切借口都取决于为了在爱情的道路上不失去自我。没有真正的真我，他们谁都不可能诠释爱情——并把它化为一个很长的音符，一切借口在爱情笼罩下，都是那样美丽，因为它永远是一次行动，为了让她就是她，他就是他，变得纯粹。
不久，他就发现了自己在她眼里慢慢地——经历了她目光的凝视，她平静地、优雅地注视他，尤其是在他笨手笨脚地操纵她生活时—————她看着他，渐渐地他成为了她目光中被她所凝视的一座雕像。
女人应该如何在男人操纵她时发现自我的真实存在呢?爱情在尘灵之间所面对的难以忍受的困境已来临∶他想把她改变为他心目中的另一个人，他越是想改变她，她越是凝视着他，她凝视他的时候，太阳升起来了，她爱他，在她的凝视之下，他机械化地穿上风衣，他不可能在她凝视他的时候还能够去操纵她，他已经知道自己正在松懈那种欲望，在她凝视他时，彼此开始塑造了自己的形象，从这种开始的趋势之中往前走，当他考虑着想去改变她时，她事实上也正在塑造自己的形象∶仅仅有爱情还不够，还需要具备为了爱情————拉开生活的链条，它就像是一种事与愿违的口袋，每时每刻都意味着在上楼梯的时候往下掉，然后再攀援；仅仅有爱情还不够，只有那些可以为爱情去建立自己的意志，不被现实所战胜的人————才可以成为独立的塑像。
在上楼梯时，他已经走开，她独自上的楼梯，在楼梯上呼吸四周的风，爱情给予了她勇气，她必须上楼梯，为了不让他操纵自己，女人必须攀援好自己的楼梯。它是现代化的一座楼梯，是用钢筋混凝土筑成的楼梯，在楼梯上她的身体可以被她的自信塑造着。
塑造她身体的是一种强大的触动力量，它来自梦想着在心灵的隧道进行探索的一次革命∶女性到了50多岁的革命是彻底的，她不再带着虚荣心面对世界，她梳着发髻，她越是爱那个男人，越是想来一次彻底的革命，这就是为什么在她戴着戒指以后，她仍然是他的女神，光彩灿烂的出现在他身边，成为了他的塑像。
摆脱了最初去操纵他的愿望之后，他开始叙述一件最传统的事件∶他用自己实现理想的每一次冒险去煽动她的感情世界。比如在煽动之下产生的一次火焰，在看见火焰之后，他激情洋溢的冒险世界将梦想变为现实。男人在这种现实中可以理所当然地变成那个女人的雕塑。
两个人的塑像————意味着他们为两个人的世界提供的新鲜的活力。他在她眼里，不再是那个用虚弱的力量想去改变她，并操纵她生活的男人，他有他像剃刀一样锋利的冒险生活，他给她带回来了混合着音符并在音符之中播下种子之后，收获的硕果，当他在硕果旁边伫立着，他就是家庭中作为男性存在的塑像；她呢?一个用柔情征服了他的女人，却具有那么大的忍耐力，她忍耐着岁月的变幻，永未放弃她的信念，为他的存在而忍耐着寂寞，并且用白己的行为去教育儿女们，当她拉上链条时，她的生活装在一只袋子里，成为一个很好的例子说服好儿女们去奋斗。
两个人的塑像————就像一个美丽的梦，降临到了他们身边。他仍然使生活像剃刀一样锋利地向前伸远，而她呢?一切生活都在那把楼梯上，她继续让爱情随同她的身体攀援时的姿态盛开出花朵。
椅子是他置身的地方，他从一开始就在爱情中占有着他的椅子，最初时，他坐在椅子上，他让她坐在他膝上，他伸出手来抚摸她的秀发，他吻了她，他坐在椅子上征服了她。
这活生生的男性权利，也会从爱的意境中体现出来，所以，她把他的那把椅子置放在整个家庭中最显赫的地方，从某种意义上来说∶她是把那把椅子当作了爱情的纪念物，每见到它，她就会想起让她嘴不过气来的那种亲吻发生在——他坐在椅子上，她坐在他膝上的那一时刻，她不能遗忘掉这一时刻，因为这是她生命中最为灿烂的一刻。另一个目的，她是想让那个男人永久地具有自己的位置，她想让他坐在椅子上，在爱情和家庭的帝国中————建立他的程序，她想满足他作为一个男人用手臂撑起身体，然后坐在一把椅子看着家人聚会的情景。
他的椅子——在家庭中必须有显赫的位子，在外出归来后，他经常坐在那把椅子上，在他充满悲剧性的撒退之中，他坐在一把椅子上，就像一位深沉的将军策划着再次进攻的路线，他一言不发，承担着作为男人的压力，确定在他的疆域中作一次悲壮而辉煌的最后冲杀。他有他的位子，而她有她的布沙发——让她从她的青春进入了此刻 她依然坐在布沙发上，在一些无聊的日子里，她坐在沙发上，编织着彩色的毛线团，她为他和儿女们织毛衣的形象使她显得动人。
有方格的亚麻沙发————必然是她在家庭之中最为明亮的位置∶她坐在沙发上看书时通常是在等候他回来，等他回来是她一生中不断重演的镜头，一本书翻开之后，她却不能确定他在哪里?他什么时候能回来，就像不能确定冬鸟迁移之后的路线。有时候，她坐在沙发上看电视，她为屏幕上的战争而哭泣，为花朵的灿烂到凋零的过程而叹息……她献身于她非常准确的位置，决不改换角色，因为她是这里的女主人，她是坐在亚麻布沙发上错过与魔鬼约会的————幸福的女主人。
他回来后，也会坐在亚麻布沙发上，在这里同样也有他的一个位置∶他坐在儿女们中间，只不过想依赖于他们的低语感受自己的荣耀的存在，有时候当他的孤独被来自亲人们的欢笑包围时，他会让那把椅子在黑暗中，愚蠢地度过黑夜。他坐在她旁边，和她一起召开家庭会议∶他和她共同维护着一个家庭的和睦和友好，是为了处处站立在一个男人的位置上，给家庭带来欢笑。
除他之外，没有人去坐那把椅子，也就是说，除他之外，没有人占据他生命空间之中的显赫位置。他坐在椅子上，当他是一个失败者时，他灭了灯，坐在椅子上，依恋着当他是一个16岁少年的时代，他攀援树枝被摔在地上时的疼痛；当他是一个成功者时，他会坐在椅子上，面对墙壁去寻找一面镜子。
亚麻布沙发上的女主人———改变了主意，想把沙发挪一下位置，这通常是他们的生活陷入沉闷的时期，她会独自一人移动着沙发，让移动声随同她的轻柔动作逐渐减弱，因为这是她坐的位置，她有改变它的权利，但她的位置无论怎样变换，她仍然是那位敏锐的女主人，永不出售哈欠给她的家庭。
