台词
在离别处我已嗅到你的味道
我已看到灰烬是一种全新的东西
紧贴住我腹部，没有尖叫，没有抽搐
发了疯的黑蝙蝠，在水中浮沉后死去
在婚姻的戏剧中
她有钥匙，但她没有用钥匙开门，她不再想用钥匙打开这道门，而她想把这钥匙还给丈夫聂涛，任何东西从哪里来，必将回到哪里去，这是书上说的。敲门，敲开自己婚姻的门，她站在门口，她穿着金属色裤子，这是另一种生活改变她的象征色，她等着聂涛开门，像是在等待一种时间，她要在这时间中深沉地吸气，然后从阴影和泡沫中穿出去，她要最后一次面对这婚姻世界的锈迹，她用手摸到了门上锈迹的颜色，但是她不叫喊。开门的不是聂涛，是一个女人，一个她看不清楚模样的女人，一个在世界上突然跃出的女人，从孙荫弦从前的婚姻之门中前来为她开门，她仰起头看孙荫弦，因为她个子娇小，她只有仰起头来才能看到孙荫弦的面孔，她问道：“你找谁？”孙荫弦没有回答她，她径直进了屋。
聂涛从卧室岀来了，他永远也不会想到孙荫弦会在这个星期天的早晨出现在他面前。给孙荫弦开门的那个女人似乎穿着睡衣，她回到卧室中去了。对此，孙荫弦异常平静，没有爱，没有了那种爱，无论聂涛跟任何别的女人睡觉都已经似乎不太重要了。孙荫弦没有仇恨，脸上也没有一丝挑衅的意味，她将那份事先就准备好的离婚协议书从包里取出来请聂涛签字，聂涛仍穿着孙荫弦为他买的睡衣，他站在那里，站在阴影之间，置身在他充满问题的婚姻生活中，他看了孙荫弦一眼，在离婚协议书上签了字。孙荫弦将手里的钥匙还给了聂涛说：“星期一上午，请你准时到街道办事处，九点正，好吗？”聂涛在梦醒以后开始凝视着现在的孙荫弦，但孙荫弦已经拉开了门，她终于嘘了一口气，站在门口，她想痛哭一场。
哦，从她体内撤出来
聂涛与孙荫弦的婚姻意味着他将永远从她体内撤出来，她不会再让他进入她的体内了，我看见孙荫弦在星期一上午捏着那本离婚证书的喜悦，那是一种真正的喜悦。她算自由了吗？我是自由的吗？我没有婚俗生活约束我，但是当我去爱一个人时，那种爱会在无形之间约束我。除了与刘波的爱情之外，陈序是我过去的男朋友，他最近经常给我打电话，我试图跟他会面，但每每想到如果会面他又要有种表达和冲动，我就找借口拒绝了这次见面。陈序是一个瘦弱的男人，当初我同他好，也许是一种同情，他身上有一种十分病态的吸引力。
我看见孙荫弦举起那本离婚证书时，我看到了她渴望期待已久的那种自由终于降临，她偏过头去，然后上了车，一分钟也没有耽搁地去寻找公路，有了轿车以后，孙荫弦就迷恋上了高速公路，我想，等到我今后梦想成真，拥有了自己的一辆红色跑车时我也会像孙荫弦一样去迷恋笔直的高速公路。
泡吧的女人们
最近孙荫弦与陶丽亚经常去泡吧。这是孙荫弦拿到离婚证书以后的事，陶丽亚剪去了长发将一头短发染成了棕色，她宣称在二十世纪末期，酒吧是一切灵魂的归宿，城市漫游者们最后都要进入酒吧。陶丽亚夹着香烟，她将一团又一团的烟圈送上缥缈的屋顶后眯着双眼告诉孙荫弦：“你不是向往自由吗？泡吧的人都是自由人，陶丽亚彻底失恋了，那个与她同居过的男人果然另有了女人，陶丽亚现在开了一间时装屋，白天她就守候着那间屋子里的所有时尚，每到夜里她就出门游荡，她一身漆黑，她喜欢用黑色包装自我，这与孙荫弦背道而驰，她说：“金属色嘛，是二十世纪末期的颜色，它只适宜你，而黑色呢是十九世纪的颜色，不过，我喜欢黑色。陶丽亚确实适宜用黑色裹住全身，她有一种无法阻拦的颓废的热情，她除了与孙荫弦说话之外，眼睛看着进入酒吧的每一个男人。她的嘴发出一种清香，是红酒和香烟的双重味道，她对孙荫弦说：我深信我会在酒吧相遇到一个陌生男人。孙荫弦在想什么呢？现在，她几乎是全部自由了，她坐在吧桌前，这个世界让她兴奋，只不过她的兴奋不会像陶丽亚那样表现出来，她似乎听见一种台词从酒杯中溢出来。
台词
被别人抛掷在心型图案之中
被别人想象成一件玩物
被别人引入一种典故
被别人撕幵，被别人形容为残枝的树
陶丽亚被一个男人带走了
酒吧里到处是陌生人，那个陌生男人走到她们的座前，陶丽亚用一双娇媚的双眼看了他很久，他们喝了很多的酒，在他们喝酒时，孙荫弦一直坐在原地，她是一个地道的局外人，她盯着自己的杯底依稀看到了自己的影子像是一些珊瑚植物，又像是一条蛇的原形，她独自斟酒，她喝了许多，已经感到一阵晕眩，刚才她听见了有人在低诵台词：“被别人抛掷在心型图案之中，被别人想象成为一件玩物，被别人引入一种典故，被别人撕开，被别人形容为残枝的树，”许多金属色在包围着她，使她无法脱身，她被镶嵌着，她看见那个男人将陶丽亚带走了，有一个人缓缓向她走过来，她知道这是一个等待了她很长时间的陌生男人，从一开始泡吧时这个男人就坐在一个最深的角落，在灯光下独酌独饮，孙荫弦第一次被一个陌生男人吸引了，她还可以再喝一杯酒，那个男人给她倒了一杯酒后坐在她对面。他是真正的陌生男人，是从未见到过的陌生男人，他有坚硬的轮廓线，中国式的那种结实的鼻梁，嘴唇稍厚，肤色黝黑，他穿一件黑色衬衣，他对她微笑着，孙荫弦也会被这个陌生男人带走吗？
约翰•霍克斯说
一个男人的睡眠怎能成为容器，装满另一个清醒人的苦恼呢
不眠者
昨夜我是一个不眠者，我盯着天顶做一个不眠者意味着我要睁开在黑暗中的眼睛不停止地蜕皮，简言之，做一个失眠者就是在辗转反侧之中凝视着黑黝黝的无底深渊，我没穿鞋子，甚至也没穿衣服，我要从这场失眠中寻找到白昼不能给予我的巨大窟窿，那盘旋在我头顶的紫蓝色的巨大窟窿中站着一个男人，确切地，我爱男人，但我不会爱一个愚蠢的男人，如果那个男人是我爱上的人，他会与我一起蜕皮，20世纪末期是一个全面蜕皮的时代，只蜕过第一层皮的人不会看见那紫蓝色的巨大窟窿，只蜕过第二层皮的人尽管已经来到了紫蓝色的巨大窟窿门口但仍没走进，只有蜕过第三层皮的人才能用手触到那巨大的紫蓝色窟窿。此刻，我是一个不眠者，我度过失眠之夜的有效办法就是走进紫蓝色窟窿中去，如果上帝给予我一个男人，他将与我在紫蓝色窟窿中造爱。
什么是肉体最完整的造爱，什么是肉体在造爱中到达的性高潮，当彼此的身体纠缠一团灵魂如处的深渊之中时，最完美的造爱就是使两个人发出谑妄中的震言，那是淹没在快乐之河床中的最自由的大胆的声音，那是超越死亡的体现生命在这烦恼的世界上，在酷暑和冰川难耐的河床上一种揭露人性欲望的方式，最完美的造爱会使男人和女人像是重新出生了一次，用这种方式我们才找到了性的依据：谜。
孙荫弦与陌生男人在一起
她从来也没有真正地去追求一个男人，在她的历史中，从未有过她喜欢一个男人然后去追求这个男人，现在，让我们将镜头锁定在酒吧的半夜，大家知道，我指的是那些生活在谜中的阅读中，你们如果有一点想象力的话，我想所谓想象力应该是指一种侵蚀自己身体之外的与身体的颤抖有关联的任何一个地方，任何一种方式；我想，具有想象力的人应该有充分的力量环绕着某一点，每一下沉，每一上升，每一种痛苦每一种抛弃，每种背叛，每一种严庄地告别，每一种反复无常的状态……好了，回到我们已经锁定的镜头前面吧，看看孙荫弦那可爱的腿，她的两条美腿现在来回移动，当陶丽亚走后，她的酒精已经让她的心脏变得灼热起来了，她看到了对面的那个陌生男人，他已经带着他未知的短发，洗得很干净的短发来到了她身边，两个人都已经喝够了足够的酒，两个人都已经被锁定在镜头之中，世界如果不发出嘘的一声，也会发岀砰的一声，整个世界就是这样从认识陌生世界开始，因为唯有面对生，世界才会形成一个谜的圈，形成圈内的一种不匀称的犀牛的钝角，形成飞逝之箭，这就是诱惑和吸引力。
她需要有一种自由，这就是顺从于自己的意志。抛弃那个陈旧的偏僻角落，她需要伸岀手去，，她要感受自己被一个人所迷住的那种滋味，噢，很多人从未体会这种滋味，因为他们从未让自我真正地自由过，因为他们从未真正需要过自由。孙荫弦的心在颤抖着，仿佛通过如此遥远的距离和旅程，她在攀援对面那个陌生男人的眸子，攀援那肉、毛发、指甲和他的看不见的身体，她的右手从空中伸出去了，这就是自由的一种方式吗？这难道就是她梦想过的成千上万种自由的形式中一种自由吗？她是如此地漂浮着，她到底期待着从那个陌生男人那里得到什么呢？她不能屏住呼吸，二十八年来她第一次将手伸向一个完全不了解的男人的手心，她完全不了解他，这也许正是他吸引她的方式。那么，当他已经握住她的手指尖时，她还期待着别的自由，哦，她当然期待着别的自由，自从她的两条美腿可以跑出来，被涂上各种颜色时，自由就是她生活的源泉了。
享利•米勒说
在她起飞的时间和她回来的时间之间，我过着一种纯种鸟的生活。消逝的不是一种永恒，因为在某种程度上，永恒同和平、同性有关，这是一种人为的东西，挣来的东西:不，我经历了一种慕间休息，在其中，每一根头发都变白，一直白到头发根；在其中，每一毫米的皮肤都在发痛、发热，直至整个身体变成了一种会行走的疼痛。
我的私人房间
悬住我灵魂的这间屋子，在潮湿的雨季中伸展着的是悲哀之中的故事，每一天都应该形成一个故事，这个故事由我
来叙述，没有任何人来帮助我决定一个故事的命运。我显然是在魔法式的屋子里慢慢地喝着水，我需要水，从水的零度通往幽径，每一条幽径中都潜藏着什么东西，是的，我喜欢潜藏这个词，这个词通向一种无限的企图，而企图也是我迷恋的一个词，因为这个词通向的是无限的梦魇以求的东西，它也许是死亡，而死亡是我在体内燃烧时经常用身体想象的一种方式，哦，它通向冷酷的诗，通向冷酷的吻，通向诚实的梦魔。现在，你知道了，我同你一样活在这个世界上，我已经三十七岁，当一个女人进入三十七岁时，她虚构故事的能力越来越强，当一个女人进入三十七岁时，她的体内震荡着一种遥远的旋律，她可以矜持，她可以不再受到伤害，但她会重新虚构她三十七岁的生活。
台词
此刻，身体需弯曲下来，尽管我们接吻
但我们早已相互抛弃，那个陌生人
开始朝着我移动，他的手可以给肉体
带来突然的寒冷，带来荒凉的轨迹
除了床，还有暴雨
孙荫弦是何时变得诗意起来的，她没有像一切通俗故事的女人一样将那个陌生男人带到她的床上去，而是将他带到了一场暴雨之中，她拉住他的手时，那只手好像是左手，她听见窗外的暴雨敲打着玻璃窗，雨水是上帝制造的源泉，比身体的源泉更丰富，它来自上苍，看不见的巨形天空之上，孙荫弦突然拉住了他的手，她渴望与这个陌生男人站在暴雨之中，这是她的另一种自由的渴望，她渴望他们仰起头来，让暴雨淋湿身体；她强烈地渴望着，一步一步地拉着他的左手从酒吧步向门，步向暴雨。除了床，不，她现在甚至没有想到卧室中的床，她甚至一点念头也没有，一点渴望也没有产生，想把一个陌生男人带到床上去的念头一点也没有。
只有暴雨给予她一种期待，他们扑进了暴雨之中，那个男人和她贴得很近，他们的身体紧贴着，好像在尝试一种在暴雨中的危险的拥抱。除了床，他们紧贴着暴雨，暴雨已经淋湿了他们，他们是一对陌生人，当这个世界发生各种各样惊天动地的事件的时刻，两个人正在暴雨之中穿越无法逾越的鸿沟，当这个世界正在越来越不顾一切地在噤若寒蝉之中制造深渊时，两个陌生人在暴雨之中企图去穿越那更深的强烈的欲望。
她触到了他的枪
她的手在拥抱中突然触到了一种尖锐的东西，但她没有松手，在这个陌生男人的世界里那尖锐的东西在拥抱中始终存在着，她在他湿淋淋的身体中隔着湿淋淋的黑色衬衣摸着那尖锐的东西的形状，她愣住了，她仿佛在雨幕之中看见了电影中的场景，一把举在手中的手枪射穿了墙壁，子弹射穿了透明的玻璃，子弹射穿了一个人的胸膛，她愣住了，她松开了手，她被这种场景的危险性所蒙蔽着，她贴紧他轻声问：“你是警察？”他没有吭声，他几乎没发出声音，除了在暴雨中拥抱她之外。她突然脱离了他的身体，用她自己难以想象的速度，箭一般穿越在夜幕之中，她为什么要离开他，因为他是一个带枪的男人吗？不，她并不害怕枪，那么她为什么跑呢？
金属色手枪
这个世界越来越缺少的就是金属色手枪，除了警察，杀手之外，一般人对枪着迷，因为二十世纪末期的手枪呈现出金属色，呈现着一种诡谪的问题，枪，只要是金属色的枪它就可以为这个时代的某些人的冒险生活创造意境。我从西班牙带回来过一支小型的玩具手枪，用手抚摸它是为了带来一种快感，因为你应该深信，即使是一支玩具手枪也能让我们妥协，这种快感就是妥协，夜里，我把那支手枪放在枕下，它产生的作用却相反，我会经常被这支手枪所追杀着攀越高高的山脉，当然我也会被它蒙住了双眼，不惧怕黑暗中无意中向我伸出的一双手，因为那支枪守候着我。
玫瑰
康俊已经等候在门口，他手里捧着一束红色玫瑰花，这是她从雨幕中归来之后看到的世界上最鲜艳的颜色，她突然会想到她在夜幕中在暴雨中拥抱过的那个男人，她没有记清楚他的面孔，但她只记得他腰里斜插着的那把手枪，她肯定那是货真价实的真东西，那冰凉凉的感觉比电流击穿过来更能让她难忘，枪与玫瑰形成了对比，她已经爱上了玫瑰，多年以前就离不开玫瑰，有男人给她送玫瑰来，是惬意之事，玫瑰，千百年来延续在男人与女人的故事中，它代表爱慕，它替代了男人的另一种表示，也就是说替代了男人的胳膊去搂住这个女人的方式；玫瑰，它使生活持续在妙不可言的气氛，它盛开在女人的房间里，在那只瓷花瓶中刺激着人的情欲，它替代了抒情，替代了闪电中的忧郁和舞蹈中的疯狂；玫瑰，一种存在的尖叫，一种不可替代的带有荆棘的美，在无穷无尽的生活中，男人送给女人的玫瑰曾在撒哈拉沙漠中变得干枯，也会在她们的躯体里开得更加鲜艳。
已经有好几个星期没见到康俊了，他开始学会无缘无故地消失，这正好是时代的一种法则，所有人都慢慢学会了让自己无缘无故地消失，因为有无缘无故的理由让他们消失，他们可以消失在情人怀里，也可以消失在一个非常活泼的灵魂面前，他们从地图上消失，他们从一颗行星的照耀下消失，他们一群人跳着舞时消失，他们也会在钢筋水泥床上消失。因为消失，孙荫弦觉得见到康俊有一种亲切之感，尤其是当她看到那束玫瑰时，她进了屋，康俊问她为什么全身淋湿了，她沉默着，康俊走上前来帮助她脱去湿淋淋的衣服，她打了一个喷嚏，康俊用一块毛毯裹住了她。那天晚上，康俊充满了激情，他吻她，几乎吻遍了她的全身，而他们却没有做爱，他们就那样相拥着睡了一觉。
