发出的声音都是经过时间的运动而降临的，没有谁的声音不是从意味着速度和回旋的节奏中出来，因而声音的意义是那小巧的灵魂诉说欲望和抑制痛苦、快乐的唯一方式。
我们面对一座鸟屿说话，海浪与声音从时间的泡沫中相继出入，当你走在沙滩上，你慢慢地，重复地走着，潮浪弄湿了你的脚，你影子中的影子，你对旁边那个人说话，对自己的第二个、第三个影子说话，海浪和那座阴郁的岛屿同时在细诉它们自己的语言，那些既不承认是一片寂静的语词，每一小时的暮色变化中的寂静，在海浪上和头顶上的复杂的语言都依赖着它们的表述者发出声音来。哪里是传播这种声音的地点、方向，声音开始选择季节和人，选择那种符合自己的；选择喧哗中的漫步符合自己对时间的期待；选择惊惶失措的场面符合自己的投降的声音……我们的声音重新选择，在大片的沙漠中的干旱的语言，这时，总的说来，声音在干涩中下降，没有轮回、没有在干燥中流淌的可能性，因为声音正在被曝晒，被扬弃，被一种空旷推动着，后来，再不需要声音，因而声音化成了风，声音被时间瓦解。
或者在夏夜，面对凉爽的沉睡者的面孔，当听到那低低的笛声似的醒悟震动了无数种僵持的状态。欢乐和忧郁是同时来临的，它们悄悄来到身边，就像在安宁中拥抱情侣的火焰，这时候的声音大都是迷信者的模式，是一种无限的价值体现的光芒。我们听到声音在说话，平稳的音调既包含着毁灭，又达到了脱离黑暗的价值性，声音靠说话者的孕育，加深了我们对声音指示的恐怖的理解，对声音隐蔽的意识的希冀，这时，我们在每一个新的时刻受到的震动是猛烈的，它几乎使我们没法拒绝声音传递出的疯狂，为了使声音恰到好处，使灵魂出窍，声音再次发动攻击，从结实的血肉之躯到虚无的开端，我们在声音中歌唱，我们有时候出其不意的为声音而死去，声音像鲜血那样，已经被人发现，一次两次，或数次，声音又回顾到了我们一些奇怪的经历，尤其是那丧失声音的冬天之夜，意识到我们对诸神的热爱，世界就会回忆起声音，一种岛屿的声音，一种危险的被迅速忘却了的记忆。
不是消失，就是沉默的葬仪，声音的发出到消失是关于语言的辩证法的实现，语言需要声音发出，同时需要声音来创造和消失。每一次声音的系统结构都充满着冒险,一次次找到而又丧失的冒险，而且有些声音永远都无法从声音中流动而出，这些声音大都是影响着生命的神秘元素，大概是那种类似神的语言，从黑暗中朗照着低低的天空，它们诞生与死亡都需要漫长的飞跃，亦或说这种飞跃有足够的可能去拒绝人世的世俗语言，词和词，梦与梦都在否认，因此，这样的声音是永远不需要发出的，也是永远发不出来的。所以，世人啊，你永远别企图在现实与行为之间听到这种声音，但你可以用智慧，用没有终结的智慧自己去猜测，去找到这种声音的化身。
我们从声音中看到了这样的一种结局，凡是悲啼的警告，虚无之花的盛放，最后都是无声的，无法阐明的。我们得想象这样的另一些结果，渐斩启发了我们感觉的一种种方法，这跟我们对声音的增添有强烈的作用。日夜不息的海潮声过去后，紧接着到来的是大海的沉默，那摩擦损耗的经验暂时得到休息，自己卷入的，恐怖的，惊喜若猥的事情归于平静，声音有了逃避，永存的机会，人类便是这样得到了一座纪念碑，建塑了一座花园，无论在哪一种延续的告别和命运的鸿沟中，声音给予了人类爱情、热忱、关怀和理解，这无疑是人类用声音祷告、祝福时找到的欣慰。
别的声音，它们难以想象人类的沉重，因而，它们便永远在一片沙漠上空轻盈如空气。
