47、草坝蚕丝厂的简易婚礼和舞池
婚礼在草坝蚕丝厂举行，婚房是一间不足九平方米的宿舍，在之前，蚕丝厂的女工们已将这间房装饰得喜气洋洋，手工剪纸中出现的各种生灵布满窗扉、门、墙壁。艾米莉在婚礼即将举行之前乘火车来到了蚕丝厂，她今天穿一身套装，显得庄重而美丽。蚕丝厂的厂长为他们在礼堂举行了婚礼，那是傍晚，所有蚕丝厂的工人都参加了婚礼，一盏盏烛光升起， 盘碟中的喜糖被新郎和新娘散发给人们。艾米莉代表托尼的家人宣布了婚礼的诞生。新郎托尼今天穿上了西装，那套乳白色的西装使托尼显得英俊无比，而新娘则穿上大红的衣裙，头上缀满了红色的花朵。整个婚礼场景充满喜庆，蚕丝厂的工人们在婚礼之后举行了舞会。奏乐队是托尼从蒙自请来的，他们用大提琴、钢琴、小提琴、排箫、长笛等乐器演奏着一支又一支舞曲。
首先是托尼带着张翠花开始了第一支舞曲的出场，随同它们喜悦的旋转，蚕丝厂的工人们纷纷出厂了，艾米莉看了保罗·曼帝一眼，她的眼神充满温柔和深情，她主动地站起来，将手优雅地伸向丈夫，保罗·曼帝站了起来，他也将手伸向了艾米莉，他们两人开始缓缓地步向大礼堂的舞池，艾米莉已经很长时间没有跳过舞，也很长时间没有与保罗·曼帝在舞池中这样见面，他们彼此注视着，似乎只有这刻，他们才会拥有两个人的世界。
碧色寨的酒楼设有舞池，然而，艾米莉没有时间，保罗·曼帝也是如此，他的时间大都消磨在铁路轨迹中。
现在，他们手牵手，紧贴着身体跳舞。
现在，他们开始在舞曲中回顾着进入碧色寨的时间，两人都在柔曼的舞曲中顿然感觉到了时间的消亡是如此地快，他们踩着一个旋律跳下去，他们似乎又寻找到了新婚以前到法国巴黎俱乐部跳舞的美好场景。在从前，他们曾是一对合谐而优美的舞伴，新婚之前和新婚以后，每到周末他们都去跳舞，那些抒情的华尔兹让他们旋转着身体。之后不久，保罗·曼帝就到中国去了。于是，过了许多年以后，他回来了，带来了关于滇越铁路的一切传说。
在每个人的一生中一定会被一件事所改变人生的方向，保罗·曼帝就是个例子，他的人生被铁路消磨着光阴，同时也被铁路之梦带到了中国云南。之后，他又将他一家人的每个人的命运带到了碧色寨。
他们在一曲华尔兹舞中旋转出去，不断地旋转出去，在里面，他们可以与时间相遇，只有时间是公正的，也是诡异而伟大的。
一对新郎和新娘也在舞曲中穿越着时间，他们从认识那一天开始，就结下了不解之缘，他们注定要举行婚礼，因为托尼执著地骑着法式自行车出入于草坝蚕丝厂，而张翠花也在每个周末迎候着满面春光的托尼的降临。为举行这场婚礼，之前，托尼将求婚戒指戴在了张翠花的手指上——在那次奔逃之路上，他们体验到了生命的逃之曲，同时也体验到了爱情的珍贵。
托尼请来了乐队，在他的心灵中，他和张翠花的婚礼之舞曲一定要是世界上最优美的一曲华尔兹舞曲。
于是，在优美的华尔兹舞曲中，所有的舞伴们都手牵手旋转着。
48.时间是旋转的，因为万灵是旋转的
旋转中充斥着深奥的哲学。
时间是旋转的，因为万灵是旋转的，风是旋转的，舞是旋转的。
如果你置身在旋转之中，你会看到在任何一个角度的圆和方型，正方型的世界。
铁轨是笔直的，但也是旋转的。
当铁轨遇上了人类的生活，它的旋转力度是忧伤的。
当铁轨遇上了人类的生活，它的旋转处出现了舞步，那些舞步环绕着俱乐部的乐池在旋转，它们旋转着，它们在旋转中遇上了野蜂之翅，它们被蜇伤了，然而仍在旋转出去;它们在旋转中遇上了野兽，它们在旋转中与野兽们搏斗受伤，但还是旋转出去了；它们在旋转中遇上了风或雨，它们被淋湿了身体，风或雨却给了它们旋律；它们在旋转中遇上了峡谷，这是所有旋转中最艰难的纵身跳跃，它们跳过去了；它们在旋转中遇上了死神，这是来路也是再生之旋转，于是，它们又越过了死神的陷阱，旋转出去了……
旋转，像雨幕掩映下落在大地上的雨滴，圆润、彷徨、灿烂、晶莹而饱满。这是旋转。他们在婚礼以后开始旋转，乐器声充斥着黑暗中的一夜，草坝蚕丝厂中荡漾着旋转的快板和慢板。
49、在寸轨铁路的始初站、中端和终点站
周亦然离开碧色寨以后，就寻找到了父亲和他的父辈们的队伍，这是寸轨铁路的初始站、中端和终点站。他们奔波在这些铁路之间，因为日本人的飞机总是在盘旋于他们的视野中，飞机，飞机是为轰炸而来的。他们要为捍卫寸轨铁路而斗争下去。如果失去寸轨，中国的第一条民营铁路就要消亡，这是百年前的小火车跑道——因为有了它们，改变了云南缓慢沉重而落后的速度理念，从个旧至碧色寨、石屏的寸轨铁路——彻底结束了这一地区用马帮运输的现实。它是速度，也是交通史学的篇章，这一铁路也叫个碧铁路。连日来，周亦然每天坐在小火车厢里，这是包厢，有时候父亲坐在对面，他们双膝相碰，默默无语地将目光投向窗外，似乎这是他们回顾寸轨铁路往事的最好时光，也是他们用此方式维护铁路的方式，这样一来，周亦然尝够了每日往天空眺望飞机的滋味：几十架飞机通常在你猝不设防的时刻挑衅着你的目光。
小火车喘息着，每经过一段山冈时，它的喘息声仿佛是逼近了你的胸膛，你会屏住呼吸使劲，尽管如此，它仍然是一条替代着昔日马道的运输之路，也是负载着个旧锡进入碧色寨之路。
因为铁路，周亦然下了火车，恰好火车在喘息时，他跳下了火车。他沿着铁路在朝前移动，在这幅图像中，他有点像铁路工程师保罗·曼帝，只不过两个人身份迥异，心绪中蹁迁的景物，追循的东西不一样，他今天穿着布衣，也可以称布衫长到膝头，脚穿黑色方型布鞋，他开始沿寸轨走，这是一段无人区，用脚丈量铁轨早已是他生命中的一种方式，从儿时他就在用脚丈量马帮之路，父亲告诉他说：“亦然，作为一个造锡人，寻访路，就是找到你自己的幻梦。”不错，从那时候开始，幻梦在各种路壤中延伸，后来，法国人来了，父亲又对他说：“亦然，法国人来了，他们也在寻找路，失去路，看不到路，法国人就无法看到我们的大锡……”果然，法国人通过路，建构滇越铁路而看到了大锡。路，在他体肢下延伸出去，寸轨可以用成片成片的树叶丈量，也可以用鸟候的羽毛丈量，在他行走在寸轨上时，经常会看到鸟羽飞扑下来，成片成片的铺在轨道上，树叶也会落下来，那是金色树叶，它们沿铁轨随风起舞着，那是一番令他视野激动的场景。
突然，他看到了飞机来了，这是一片无人区，飞机飞得很快，倏然间从他眼前飞过去了，然而，当飞机掠过天空的云朵时，又转回来了，飞机大约是看见了他，飞机降到了离他很近的距离里，他仰头看着飞机，内心在叫喊着一种声音，那是很长时间孕育在他身体中的铿锵旋律，那是咒语，那是父辈们教会他的咒语，他抬头怒视着飞机，那些咒语终于出腔了。
他从来没有这样骂过人，这些咒语编织着很长时间以来他对战争和入侵者的厌恶和抵抗。他感觉到那些咒语一定已经越过了云层到达了日本人飞行器物的底座上，他感觉到了一种振奋，于是他躺下了，躺在了铁路上，几十辆飞机降到了最低，他似乎已经感觉到了飞机的螺旋在盘旋，几十架飞机在他身体之上空用尽了全部的力量，目测这个穿着长衫布衣的中国人到底想干什么？他也不知道自己究竟想干什么，如果飞机朝他掷下炸弹，那就用身体挡住它们吧！总之，那天下午他就那样躺在了铁轨上。
飞机偏移开了方向，掉转身体朝着前方飞去。
50、身体中的窄轨铁路
当周亦然躺在铁轨上时，这是他头一次用身体与灼热的铁轨相连。这是本能让他躺下了，他只有在躺下去时，才可能对抗那些飞行器物，躺下，让他更能全面地判断日本人飞行器物的形状，如果飞机掷下炸弹，他首先会用身体接住。现在，只剩下身体了，他手里无任何武器，他不是军人，他不可能制造武器，他只是一个跟随父辈们寻找大锡之梦者，熔炼大锡梦幻者，后来也跟随父辈们在造寸轨铁路者。他头一次躺在铁轨上，飞机远去，他依然躺着，这是铁路伸远线，此刻，火车的轰鸣声还在远方，他躺在了这些百年以前的铁轨上：它们是百年以前的手工图像，每一个螺钉，每一节轨都是用手工镶上的。百年以前的铁路图像中，涌满了像云一样变幻莫测的筑路工人，他们完全是在用生命造就铁路遗梦。现在，周亦然用手触摸着那些曲线半径的激流，触摸着寸轨枕木，仿佛用自己的身体头一次与路的窄轨铁路拥抱着。当一列车从洞穴中呼啸而来时，周亦然才离开了轨道。自此刻开始，他似乎已经用自己的体温熔炼过了身体中的寸轨遗梦，犹如熔炼着他的大锡之梦。他继续朝前走，他跨越了蒙自、鸡街、乍甸、淌甸、建水、石屏……他的身体沿着这些轨道不断地巡视着铁路，一路上石榴、柑橘的香泽之味从微风中拂面而来……他又重新返回到父亲身边，他们置身在寸轨以上，忽儿回到矿山，回到那些永恒不变的锡乡之梦中去，忽儿又回到了寸轨铁路上……
51、故事的冲突即将而来
当周亦然在那个暮色荡漾的时刻告别她们时，丽莎已经感觉到了：一个从未经历过的故事的冲突即将到来。淑珍自那夜以后，总是时时刻刻出现在她身边，每当她听到从风中送来的衣裙的窸窣声时，就意识到淑珍又给她亲自送八宝糕点来了。淑珍用双手托着小巧的瓷盘，她行走的声音是那样轻，那种轻让丽莎突然间失去了碧色寨火车的轰鸣之声，淑珍穿着诱花布鞋，那鞋底似乎不会发出声音，当她走动时，只有她的绸面裙裾发出微妙的旋律，这使得丽莎有了一次机会面对两个中国女人的生活，淑珍显然是第一个女人，因为她是与丽莎见面最多的女人。每天，丽莎会在花园中散步，她在这里遇上了中国庭院式的前花园和后花园，并且感受着中国庭院的建筑符号，她站在庭院中，研究着屋檐以上的天空和天空以下的花圃、枝蔓，她看到了中国人幻想的龙的形像，那些水龙、天龙地龙总是盘踞在中国人世俗生活的每一个场景。比如，假山亭台上有龙在穿越着时间，屋檐上的龙给人们的风俗带来稳定和吉祥，就在她用宁静的姿态欣赏着这一切时，两个女人以她不同的呼吸声会飘忽到她身边。周亦然的母亲手里握着一串佛珠，她总是在变化中念着南无大慈大悲观士音菩萨；而淑珍呢？她来了，她会给她端来茉莉花茶，她和她两人坐在庭院中品茶时，两人的目光对视，淑珍不会讲英文，而丽莎呢，自然也只会讲简单的汉语，所以，两人只能有简单的交流之后就是失语，当她们两人沉浸在失语中时，两人的目光相遇又离开了，她们都沉浸在各自的翩翩思绪之中。而当一对儿女飞扑进淑珍的怀抱时会打破这样的僵局，孩子们会带来这大宅院中无忧无虑的快乐和声音。每当这时，也是丽莎站在一旁研究这个中国家族的时刻，渐渐地，她感觉到了一种迷惘和忧伤；而当她突然听到周亦然的老母亲转动着佛珠，念着那些祷声时，微风中她仿佛被这些祷词所弥漫，仿佛看到了经书铺开的世界……
终于，那天凌晨五点钟，她在房间留了一张纸条，趁着蒙蒙晨色想离开那座大宅院，当她的手刚抽出木栓时，她又听到了那种熟悉的窸窣声，那是从淑珍的绸面裙裾上发出的声响，淑珍来到她身边，拉住了她的双手急促地说道：“你不能离开，我知道，你是亦然的女人，既然他将你带到家里来，你就务必留下来……”在这些全部的声音中，丽莎只能隐约听懂几个字，比如，女人这个词汇，它又是与周亦然的名联系在一起的。尽管如此，从淑珍那种颤栗而急促的声音里，她意识到了她的离开会给这个女人带来不适和紧张。她不知道她的离开是如何惊动了这个女人的睡梦，自己要离开的行为是突如而来的，没有声张，也没有与她们商量，而且，早晨她起床时也没有点上油灯，一切都是悄然的，然而，淑珍还是知道了，也许是猜测和听到了她离开时的声音。
现在，老母亲也来了，她似乎早就已经起床念经了，那串佛珠依然在她手腕上滑动，她念着阿弥托佛来到了她身边。
她无法解释她为什么要离开，她的英文和汉语交溶在一起，似乎只会令她的解释更加复杂，她们听不懂她的解释，一定要让她留下来。
她留了下来。
52、午夜，她突然听到前花园传来了周亦然的声音
她留了下来，又这样过了一星期。
在这一星期内，细雨淅沥着，她撑着伞，一把黑布雨伞在前花园和后花园中散步，她不知道循环中走了多少圈，她在这里消磨着时光，同时也在寻找着如何离开这座大宅院。然而，自那次她要离开又留下来以后，每晚，大门都锁了起来，她知道，两个女人都害怕她私自离开，因为她是周亦然带回家来的，所以，两个女人都对她负有责任。自那凌晨以后，淑珍似乎总是在盯着她，除丽莎散步的时间之外，淑珍都坐在她一侧，她在看书时，淑珍就坐在一旁绣花。
终于，那个午夜，她刚睡下了，突然听到前花园传来了周亦然的声音。她屏住了呼吸，掀开窗帘，推开窗户，果然是周亦然回来了。她穿着睡衣，忘却了一切，在她拉开门的那一瞬间，她忘却了这幢大宅院的背景。她穿过了后花园潮湿的小径，那些石榴树上的雨滴落下来，使她感到了面颊的晶莹。在这一刻，她似乎忘却了两个女人，忘却了周亦然的中国家庭，她不顾一切地奔向了后花园。突然她站住了，淑珍的手已经在她之前伸出去，牵住了站在院子中周亦然的手，在黑暗中的夜幕下她屏住了自己的呼吸，开始悄然地退下，刚才的一幕让她突然回到了现实，她退下了。她退到后花园，退到了帷幕后面，她不是这大宅院的主角，也不是这宅院中的女主妇，所以她退到了她自己的位置。
她自己的位置在哪里？整个夜晚她都在倾听风声，在风声中又下起了细雨，那些从屋檐之下滴落的细雨仿佛溅湿了她的面颊，她合拢窗帘，在黑暗中躺了下去。也许，这就是她的位置，惟其在这里，现实让她悄然苏醒，她置身在一个中国男人的家庭，她因为这个男人之前所发生的爱情故事而陷入困境。
