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菊野子穿上了军装已变成慰安妇的监管人，看见她出现在我营帐中时，她大约是在寻找贞玲。她掀开帘门的一刹哪愣住了，因为一丝不挂的贞玲正站起来，欣赏着那幅油画的美体，除了用泪水表达自己对自己身体的那种语言之外，贞玲再也寻找不到别的方式了。这人体记录了她在成为慰安妇之前的一种时间，她仿佛倾诉过了，用身体中的爱欲倾诉了她的初恋，现在，她站着，忧伤而满足地仿佛想为自我的身体划上记号，而这一刻，菊野子出现了。
我以为菊野子会发疯，会嘲讽，会喊叫，会撕碎我们生活中的一切幻想，然而，我看到的菊野子却开始了艺术形式中的一种审美时刻，她眯起了单凤眼，日本式的单凤眼直到现在仍在迷惑着全世界男人的视线。而在那一刻，我留意到了菊野子的单凤眼，它细长的眯起来，仿佛邂逅到了生命的一种意料之外的冲击，当贞玲忙着穿和服时，她大约又回到了现实。
在这里，女人们所有的现实都归于菊野子的血管中去了，谈不上任何自由。
菊野子的眼神变得潮湿起来，她久久地开看着审美着，直到贞玲已经穿上和服离开以后，她仍在审美着那幅画，然后自语道：“好美的人体啊，我是学习服装学的，我知道人体与服装的关系，我想，你既然能为贞玲画出这样的人体，你能帮我也画一幅我自己的人体吗？”
惊讶的停顿之后是我的拒绝，我说画一幅画需要激情，我的激情已经被耗尽了，她即刻打断了我的声音告诉我说，我作为艺术家就有职责画下所有人体的谜底，她申辨说她自认为她的人体跟别的女人不一样，因为她活得比所有的人更沉重，这是一次坦言，我还是头一次听她讲起了身体的沉重。
她又一次问我可以为她绘画吗？可以画出她人体的谜语来吗？她是第一次恳求我，除了这一次，她从未恳求过我任何东西。她敞开了心声：“你并不知道在之前我干什么？在中日战争未开始之前，我在学习服装设计，我每天穿着自己设计的服装，那是整座学院中最摩登的时装，我还化妆，我喜欢附在身体上的那种美，首饰，时装可以使身体显现出女性的各种秘密……在我儿时，一只鸟死了，我怎么也无法去触摸它，我站在小哥哥面前，用手蒙住双眼，我的小哥哥告诉我说，小鸟到天堂中去了，让我睁开双眼……我并不喜欢战争，可我的国家需要战争，我就这样穿上了军装……。
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她回忆中的碎片仿佛落下来，她已在开始脱军装，这已经是第二天早晨，我洗漱完毕以后，她就来了。昨天我已经答应了她，也许是她的坦言让我看到了昔日的菊野子，那时的菊野子生活在制造服装学的幻想之中，我也许是看到了这一切，所以我答应第二天为她绘人体之谜。
人体，这纠缠不休的实体，载动着生命中难以言喻的轻或重，它们类似蝴蝶的轻盈，又可以虚化出蝙蝠的那种碰撞之疼痛，在很多时刻，人体上遍布的时间之谜只是一道伤痕而已。而在这个早晨，她来了，她用凤眼中浸满的潮湿之雾驱动了我的色泽，当我调着色彩时，她已经开始脱衣，她依然穿着军装而来。只是她掀开了门帘时，已经少了那种疯狂的监管欲，她的丹凤眼微笑着，仿佛使那个早晨保持着一种湿润。
我听到了她解开军衣扣子的声音，我停顿着，日本侵略主义者们使用的手法是如此地卑鄙，他们使一批批具有生活梦想的年轻人不得不进入战争；他们施用了麻醉剂，使其一大批年轻人不得不面对所谓的国家利益，动用国家的青年人，这就是战争的需要。她来了，是昨天呈现出的那幅青春的人体，引起了生命中的回忆，她的胸部汹涌着一股激情，当她审视时，已经开始了向往，也许她意识到将来的某一天会死于战争，也许她在战争中已经悟透了人在战争中迅速变成僵尸的节奏，所以，她来了。
色彩调释在圆盘中，弥漫着的松节油味中她坐在凳子上开始为我做人体模特，这意料之外的现实——并使我的双手颤栗着，我正在追循人体在各种时间中的谜底，而我虽然不是解谜者，却是时间的记录者。她是女人，她是又一个日本女人，是战争把她们从樱花树下带到了中国战场；也是战争剥夺了她们作为妇女性的粉红色的幻想之谜，而现在她仰起颈部。
引起我着谜的还是她的颈部。
她有着天鹅式的长颈，由于年轻，白皙的长颈上没有一丝波纹，由于她仰颈是在回首往事，所以，她的长颈显出了喜悦和青春的往事，这是粉红色的翘首，在战争中翘首回到故国的姿态。我绘出了她的颈部，这是她区别的女人的地方。
她的胸部依然可以发现刚刚过去的疯狂性爱的证据，它的乳头仿佛被嘴猛烈地亲吻过；她的肌肤上留下了一个男人用手触摸过的痕迹；她的臀部很丰满，如果她怀孕生育是一个很优良的身体；她的肚脐眼可以放上一只小小的酒杯，这是一个典型的美人，樱花所孕育的美人胚子，所以，那个军官一见到她就爱上了她。
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我记录下了她身体的时间，这是二十世纪四十年代上旬的中国边境，这是日军侵略了的中国土地上；地点，旷野中一座用铁丝网筑起的日军营区；时间，一个被荒谬之花笼罩的上午或下午。慰安妇的日军监管人坐在我的对面，许多年以后，我经历了世事如烟的时代变幻，我经历了心爱之人的离去，同时也经历了时间的另一种摧残术，当我第一次巡回的欧洲展览在伦敦画廊开幕时，停留在二十世纪第二次世界大战的这次人体展览，首次像惊雷滚在画布上，使在场的人们发出了惊悚声，尽管那些声音很低沉，优雅，我仍旧感觉到了一幕幕逝去的场景重又返回了现实之中。
暮色是在菊野子的后脊背的色泽中降临的，当时，我正用最后的一点点褐色涂沫着她的脊背，那是一片光洁的领地，那是女人最为舒畅的线条，也是女人显现支撑力的地方——我加上了粉红色，肉色，我还加上了淡绿色或少许的黑色。这样一来，菊野子的脊背显得神秘莫测，直到她转过身来，面对着我，时间回到那一刻，她感觉到画笔已经疲惫地从我手中滑下去了。
她站起来，她的裸体只是在那时刻显现出了希望，那是一种被自我的生命所撼动的时刻，她久久地目视着这个瞬间——我把她的人体画悬挂起来，我让她看到了她身体中的色块，浓郁的芬芳。她谢过了我，把她衣袋中的一支钢笔送给我，以示纪念。她和贞玲一样，都不想从我手中索取人体画，仿佛她们早就已经知道了自己的命运。
而我也一样，深知这些人体画不可能在战争中存活下去，因此，第二天我把它们卷成图幅——我想到了乔里，我知道乔里用不了多长时间就会回国。我不想让更多人猜测出这些人体画的秘密。第二天早晨，我就搭上一辆敞篷车出了营区。到了小镇我下了车，来到了乔里的中国庭院，乔里正站在院落中打包裹，墙壁上悬挂的水墨画已被他收入进箱子，几大只箱子装满了他在中国绘制的作品。看见我出现，他起初生气，后来高兴起来。他之所以生气，是因为上次他守候在铁丝网外的小路上，他等到的只是惆怅和失望。从此以后他就放弃了带上我离开的幻想，然而，有一件事他却想交给我处理。他手里晃动着一把钥匙，认真的告诉我，他父亲离开之前已经买下了这座中国庭院，其目的是为了让乔里留下学习中国画。既然我来了，他想把钥匙交给我，让我作为女主人经常出入这座庭院。
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钥匙已来到了我手中。乔里最主要的目的是为了让我作为女主人潜入这里，他甚至提议如果我留下来，可以来此居住，并在其中绘画，顺便照顾一下他庭院中的中国花棵植物。它们是牡丹、芍药、月季和百合。我很乐意为他做些事，他明天就要出发了，我把几幅油画交给他，托他带回伦敦，他不再提让我离开的事，他大约已经对我离开中国的事不带任何希望了。
于是我离开，我要搭乘那辆日军敞篷车回军营，乔里站在门口送我。他拥抱了我，告诉我说用不了多长时间又会回来，他已经爱上了中国，而且在中国还有他的房产，所以他在伦敦不会呆太长时间的。我迷惘地点点头，我们都与这个国家有密切的联系，尽管这里发生着战争。我转过身，朝着小巷走了出去，我没有回头，而是朝着那辆敞篷车，它是草绿色的，它也是破损了的行囊。我们都是疲惫旅途中的旧行囊，我们不知道在哪里，也不知道将来意味着什么？
将来是无法企及的灵魂，我总感到那个已离我而去的，已经脱轨中的灵魂正在某个地方等待着我，将来这个词汇带来了期待，把我置于其中的牢笼映衬得金碧辉煌，将来，意味着如果我活着的话，会活在无限的春光里，而此刻，我必须准备好辞行码，准备好迎候残酷和死亡交替出现的意境，并把自己变成虫蛾，飞扑上去。
虫蛾的赴死来往中，值得人类借鉴。不仅仅如此，虫蛾那种纤巧的理想精神，只是为了寻找到光焰，哪怕变成灰烬也不畏惧。我研究人性的时刻，有时也在研究虫蛾，自从进入热带的缅北开始，虫蛾就来了，它们无所不在，从草幔中飞出来，越过潮湿的地域，沟壑，把我们肉眼无法捕捉到的光亮全部看见；在营帐外，潜藏着繁殖虫蛾的大地，它是潮湿带来的繁殖力，它是忧郁和死亡的火葬地，所以，面对虫蛾，我们还能害怕什么？
首先我又回到生命中的监狱，它是我在二十世纪四十年代无意之中陷落之地；我握着乔里给我的钥匙，自此以后，我就放开了离开的企图和幻想。我想，我也许会变成中国土壤中繁殖而出的那只飞蛾，用我的全部力量，去寻找生命中的焰火。
焰火在那里，我被滚滚尘土带到了营地，此刻，士兵们正站在露天的沟渠边游泳、沐浴——他们裸露着年轻的身体，不时地开始戏水游泳，常识告诉我说，最黑暗的夜晚又要来临了。大凡士兵们洗澡的时刻就意味着慰安妇将开始她们的职业生活。
肉体的职业，如果发生在战争中，意味着抚慰士兵的身体，然而，肉欲在这里，已经成为战争中不可缺少的生活，大凡士兵们参战前夕，总要调谴大批的慰安妇开始她们的职业生活，而且这不是一夜，而是两夜或三夜。
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菊野子已经在事前开始训话，营帐中回荡着菊野子疯狂的声音，她在煽动肉体故事的精神，她无疑是属于她帝国的一名忠诚的战士，她说战士们将上前线，也许会为国家而殉难，女人们应该在这样的时刻，倾注全部的肉体之情献给战士们。这是上午的某个时刻，而用不了多长时间，等待这些妇女们的将是扑进营帐的野兽的喊叫声。
我在人群中正在寻找着贞玲，她站在中央，她已不可能是坐在我面前的人体模特，她已经不期待着什么东西来由此改变命运，她此刻仿佛已经在感悟着菊野子的声音，她挺立着胸脯，仰起头来——从她的姿态看上去，我知道，我再也无法把她拉出来，她正在仿效着贞子走过的道路。
站在人群后面的是荷花，中国少女荷花。她让我想起李秀贞，也可以说她是新的李秀贞形象，她们对肉体的职业似乎已不恐怖，这跟菊野子的训练有关系，菊野子已经给她们在之前训练过肉体，同时训练的还有她们的思想和幻想。荷花站在她们中央，仿佛期待着什么，我很快想起了那个年轻的日籍士兵，牵扯着她的手绕开了营帐，走到了属于他们的世界中去，我希望，今晚那个士兵还会来，他也许会拯救这个中国女孩。
训话之后，我将干什么，我还是想与贞玲呆一会儿，我想起了她的姐姐，我不知道为什么总是想把贞玲从其中拉出来，在她的身体还未进入肉体事件之前，似乎什么事都还来得及扭转。
我给了贞玲一个眼神，这眼神大约是她在做我的人体模特之后感悟到的，她很快来了。我和她站在一棵松树下，我提到了她姐姐贞子，她骄傲地告诉我，贞子是她的楷模，尽管姐姐已经死了，我愣了片刻，她说菊野子已经告诉了她贞子的故事，昨天晚上，菊野子带她到了贞子的墓地，虽然那只不过是一只小小的土堆，却是贞子进入天堂的路线。她已经站在姐姐的墓地上发过誓，一定要用自己的身体为帝国服务，一定要用青春的生命效劳于帝国的利益。菊野子在叫唤她，在这个时刻，她一离开，菊野子就会寻找到她，尤其是当她和我站在一块的时候，菊野子就会伸出双手来把她就此拉过去，我能做什么，我回到了营帐，突然，一个人迎了上来，他就是炽燃。
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炽燃嘘了一声，让我不要张口说话，也让我不要惊讶。他说无论在他和我之间发生了什么事，都要恳求我理解他，无论如何这是在战争时期，任何错乱都难以避免，他说他今晚来，只是为了贞玲，这是一个无辜的女孩子，他不愿意她沦为慰安妇，他想在今晚寻找到理由跟她在一起，他想游荡起她胸中的爱意以此让这个女孩永不进入慰安妇的职业，他说今晚是一个时机，错过了今晚，那就太晚了，这意味着贞玲将从事她国家的职业生活，他必须来，所以他就来了，他说，在这个世界上原来他最为担心的人是我，现在又增加了一个日本女孩，他对我和这个日本女孩都充满着爱，尽管这两种爱不一样，他说，让我理解他，让我在这个乱世理解一个男人罪恶的另一面，让我保护好自我的身体。
他的话还未说完，三郎来了。
炽燃走了出去，我想，炽燃的话应该说完了，我大约已经理解了他的灵魂，今天他在前去寻找到贞玲，在贞玲就要沦为慰安妇之前，他赶来了。作为一个男人，在之前，他是第一个接触贞玲身体的人，所以，作为一个男人，他的情感在如此短暂的时段中间已经发生了变化，他已经爱上了这个日本女孩，不管这种爱意味着什么，他来了，他会成为贞玲的保护神吗？泪水就在他掀开门帘出去的一刹哪从我的面颊上滚了下来。
我的心变得如此混乱，我在陷落。
现在，我终于寻找到我的心和身体陷落的理由了，在这个乱世，谁都无法坚守自己的领地，每个人都在早晨醒来时，变成另外一个人，我也要变给他们看一看，在由我的血或肉所组成的身体中，我已经是发醇后的红酒，我找来了酒杯，不错，我擒着一瓶红酒，它是从箱子中拎出来的，它是来自英国的红酒，这是炽燃最喜欢的酒色和味道，装在箱子里已经很长时间了，本来，我一直在寻找时机，在有可能出现的条件下，让我们寻找到一个美妙的地方，然后启开酒瓶，而此刻，我意识到那个美好的时刻大约是无法寻找到了，因此，我在陷落，如同营帐中的空气、呓语、肉色之谜也在其中陷落一样。
三郎也在陷落之中，尤其是他看见炽燃的那一刹哪间，他仿佛又一次看见了他的情敌，我承认三郎已经不知不觉地爱上了我，并且已经无法离开我，三郎从我手中接过了玻璃器皿，然后亲自为我斟酒，我仰起脖颈，夕阳已经上升，暮色就要来临了。
我的身体变得如此地混乱，我在陷落。
杯与杯轻轻碰了一下，然后就开始干杯，几乎是不在任何理由和祝酒词的情况我们开始了干杯。
