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她的脸，犹如刀锋一般的冰冷，她叫菊野子。她仰起头来说道：“我知道你跟三郎关系不错，然而，这没有用，我要让你知道他不可能长久地保护你，他只是利用你绘地图，三郎不会爱任何女人，我知道。所有参战的士兵都不会对任何女人动情……现在，告诉我，贞子在哪里，到哪里去了，好吗？我没有办法，因为贞子还在名单上，我们正在施展更大的侵华计划，所以，我们也在扩大慰安妇，在这一刻，我们怎么可能失去贞子呢？而且，贞子是我们日籍慰安妇，她的在场，可以鼓励士兵的战气，她的不在场，可以让我们的士兵失去对帝国女人的怀念，这重要极了，相信我，我是真的想寻找到贞子，我想让她回来……”她的脸突然变得柔和起来了，她年龄不大，大概跟我差不多，我不知道她为什么参战，而且穿上了军装，我的意志开始动摇了。因为我看到了作为女人的菊野子——她应该同情贞子的遭遇，也许她可能会帮助贞子，所以，我试探着想告诉她贞子怀孕的事情。然而，还没等我张口，她就说道：“我知道，贞子怀孕了，请你把她交给我好吗？”“怀孕意味着什么呢？”我进一步想试探她，她不容置疑地说：“堕胎，贞子必须堕胎，因为她是帝国慰安妇，她没有权利在国家危难时怀孕！”她的语气很坚定，使我看到了她已经在私下为贞子准备的那种刑法。
日军为慰安妇的孕妇所准备的刑法——可以用中国东北女人李秀贞的身体作为控诉的佐证，那种刻骨铭心的记忆，因此永远地镌刻在战事录上。所以，我屏住呼吸，彻底否认了贞子的藏身之处。我仿佛是收藏贞子秘密的宫殿，在这一刻，我转过头去，往画布上涂了最浓厚的一团颜色，它似乎是肉色，又似乎是黑暗的载体，它仿佛在告诉菊野子，我已经准备了时间，用尽我余后的全部力量，用我的色彩描绘并记录下二战时期的女人的身体录，谁也无法阻挡这种长久的计划。谁也无法驾驭我内心的力量，它也许是火把，可以焚烧幕布，在舞台上，慰安妇们赤裸着她们的疼痛的肉身之谜，这是一次世界性的艺术展览。
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菊野子不得不退下了，她似乎已经感觉到了我的意志在作怪，其实是我的精神力量在作怪。然而，她却派谴了另外一个人，前来说服我，让我交出贞子。他就是三郎，有几十天没见到三郎了，他是忙碌的人，也是准备刺刀和炸雷的人之一。在他忙碌的时刻，我知道，严酷的战争又即将掀起来。首先，他来找我，是为了我绘制地图的节奏，他似乎对地图很迷恋，从一开始他之所以留下我就是因为地图。
我越来越知道在战争中地图意味着什么了，它是通过我的手或者我身体的触须生长出来的线条，可以抵达子弹呼啸的地方，可以焚毁被入侵的中国的每寸土地，所以，我一直延续着绘制新的地图。我拖延着时间，这时间对我来说，也许是另一种刑法，它在折磨着我的肉体。
三郎问我贞子去哪里时，我在佯装绘地图，三郎的手抓住了我的手，三郎说，菊野子已经找过她了，这个女人对贞子盯得很严，如果不交出贞子，似乎很困难。他能这样敞开胸怀对我说话，是因为他已经抓住了我的手。
我的手在他掌心中央，随他的触抚感、温度而移动，他垂下头，依偎着我的头颈说道：“你到底把贞子藏到哪里去了，我并没有让你把她藏起来呀！”
贞子只不过是寻找到了暂时的藏身之地，然而，我没想到，即使她已经怀孕，她的身份依然是慰安妇，他们寻找她，理由自然是为了国家的利益。国家对贞子来说意味着什么呢？我不肯说出她的藏身之所，对于贞子，我依然施展全部的魔力在捍卫她的身体，而贞子和乔里，他们两个人有没有和谐相处，这种牵扯挂，使我又一次寻找到了买颜料的机会，去了那座已被日本人全面占领的城镇。三郎说他要陪我去，我拒绝了。我捏住了三郎开的路条，我不告诉任何人，因为我已经感觉到有人在盯着我，有人已经开始在盯着我不放，这个人一定是一个女人，这个女人一定是菊野子，除她之外，别的女人不会盯着我不放。
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虽然在我视线之外，我还看不到菊野子，然而这个女人——跟随我的脚步已经上了路。在敞篷车上，我屏住了呼吸，贞子已经离开营帐有一个多月时间了，她过得好吗？她的生命安全吗？乔里对她好吗？我坐在车厢中设想许多问题，没有一件问题是为自己而设想。贞子啊，贞子，许多人都在寻找你，你的国家利益在前后追踪着你，你能逃脱这种劫数吗？
我吁了一口气，后面看不到追踪者，前面也看不到追踪者，这种表面上的安全意味着什么呢？我下了车，这就是中国极边第一城腾越，是中国古代的地理名字，时代进理学家徐霞客赋予了这座城“极边第一地”，这点也是炽燃告诉我的。炽燃去了哪里？他为什么行踪不定，他在从事什么样的职业，我不敢置信他已经背叛了他的国家，然而，却没有任何答案告诉我说，炽燃在干什么？我又一次来到卖颜料的小店，店老正在打瞌睡，见到我后他说：“如果想买颜料的话，多买一些，他有预感，用不了多长时间，店铺就会消失了。”他悲哀地叹息说，连人都会顷刻间消失，店铺算什么人，日本人来了，什么东西都会消失的。我听了后，果然买下了许多颜料，我真的担心这座店铺会在一夜之间消失，那时候，我就根本买不到颜料了。我几乎买下了店铺中全部的颜料，当我回转身时，乔里站在我身后。
他抓住我的手把我带到一条小巷中央，他的神态显得有些诡秘，而且充满了焦虑，他说，自从我把贞子留下以后，他的生活仿佛增加了一种多余的，极不舒服的风景。首先是狗，不知道为什么，那条中国狗，一见到贞子的出现，就会狂吠不止，狂吠声有一天引来了几个日本哨兵，他们站在门外疯狂地敲门，而当他打开门时，看见是几个日本人就把门重重掩上了。然而，日本人继续敲门，他不得不再一次找开了门，日本人端着刺刀已经进了庭院，见到那只狗在狂吠着，就大声地嚷叫着，这时贞子竟然走了出来，她的形像突然吸引了日本人，有人竟然叫了声她的名字，然后日本人就不再嚷叫了，后来日本人竟然走了。所以，乔里预感说，贞子不是一般的女人，日本士兵好像见到她后就变得亲切起来了。这一切让乔里感到忧虑，这样一来，贞子暴露了她的藏身之所。
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乔里说贞子的降临使他的绘画生涯失去了平静。每天的每天，他都不得不前去面对贞子的存在，除了那条狗与贞子的对抗之外，他从精神上也在沉默之中与贞子对抗着，他问我贞子到底要住多长时间，我摇摇头说不知道。乔里有些愤怒地质问我：“到底为什么要对贞子这样的日籍慰安妇负责。”我无法回答这个问题，这不是我在那一刹哪间能够回答的问题，在日后，即使是战争停止以后有很长时间我也无法回答这个问题。乔里劝诫我说：“放弃这种荒谬的生活吧，我们可以离开，到中国别的地区，或者暂时回伦敦去，因为我们没有任何义务和职责与这场战争纠葛成一体。”他的话音刚落，我突然看见了贞子。
这并不是她可以随意出入的城镇，可贞子出来了，因为下着细雨，还撑着一把雨伞，乔里嘀咕道：“你看见了吧！我一出门她就自由了，没有人阻止她，这样的情况已经出现过两次了，她使用我的任何东西，使用我的英国香皂洗澡，她洗澡时站在院子里，裸露着，她似乎已经裸露成一种生活方式，一种习癖，她根本就不知道耻辱是怎么一回事，有一次我撞见了她洗澡，我显得不知道有多尴尬，可她对我的存在熟视无睹，这样一个女人，为什么要藏在我的居所，她无耻极了，唱着歌洗澡，还叫唤着一个男人的名字，当然这是夜晚，她叫得很厉害，吵醒了我……现在，她撑着我的雨伞出来了，这是一把中国油纸伞，是父亲从上海给我带来的礼物，唯有这个女人，无耻地举起伞，她出来干什么……”
我不知道贞子出来干什么？也许她并不知道，另一个日本女人正在寻找她，那个叫菊野子的女人也许就藏在什么地方，如果看见了她，怎么办，如果那样，我的努力，我的仁慈，我使用的任何一种不符合人性和道德范畴的手段将变成泡影。我快速地奔向前去，挡住了贞子的道路，她惊讶地看见我笑了笑说：“你怎么会出现，我一直在想你……”我刚想说话，可怕的另外一个女人出现了，她正是菊野子，我时时刻刻提防的菊野子，看样子，她盯着我们已经很长时间了。
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菊野子出现在贞子面前，贞子并不害怕她的出现。相反，贞子却亲切地看着眼前这个穿着日本军装的女子，贞子天真地说：“之前，我是很想穿军装的，然而，我却做了慰安妇”，菊野子鼓励她说道：“你是在用自己的身体为国家的军人服务，现在，他们正在召唤你回去，你如果现在跟我回去看一看军营，我会很高兴……好了，我可以给你时间考虑这个问题，三天后我们再见面，好吗？我知道你怀孕了，你是女人，你得郑重地考虑身孕问题……三天后我来接你回去，如果你不想回去，我们再商议，好吗？”
菊野子完全展现了另外一个女人的包容感，这让我感到像是在演戏，因为之前，菊野子在我面前展现的是另外一种姿态。人生是一个谜底，我不知道如何解开这个谜底。更致命的是贞子对菊野子的出现充满了幻想和好感——在她目前的世界里，介于贞子的国籍，以及她固有的民族主义精神，她自然而然地依附于她的国家，所以，她还无法更深入地看到战争给人类带来的罪恶，以及她的身体将面临的苦役。
我试图说服她，她却仰起头来对我说：“我已经怀上了日本男友的孩子，他们不会对我怎么样的。菊野子看上去很亲切，也许我会同意跟她回军营看一看……我已经离开那里很长时间了，我已经很长时间没有看到我的男友了，我甚至在梦里也在叫唤着他的名字，你知道吗？”我想把我所感觉到的另外一种焦虑转述给她，然而，菊野子不知道为何又回来了，她拉住我的手说：“陪我走一走好吗？”我没拒绝，已经很长时间了，我已经学会了在营区生存下去，在更多的时刻——我都在操练着妥协，这是人类历史和个人命运中最长的苦炼。
菊野子挽着我的手，好像我跟她是朋友。乔里站在身后目视着我，在乔里看来，我一定是一个怪物，或者被什么魔法附了体——难以挣脱出去。我把贞子再一次留给了乔里，这是世界上最棘手的难题，因为我，为了我——乔里不得不暂时地留下贞子。然而，这种时间并不长久，因为，自从见到了菊野子以后，贞子仿佛见到了遥远帝国的母亲。难道菊野子具有母亲的感召力吗？
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贞子在第二天的上午便自己回到了军营，这是一个令我感觉到震惊的时刻。贞子挎着那只包袱，看样子，她是要回来了，她是主动回来的。阴晦和细雨中她撑着一把油纸伞，她把乔里最心爱的东西带到了我面前，并让我见到乔里时，把油纸伞还给他，感谢乔里在很长时间对她的收留和照顾，因为她出门时没见到乔里。
她显然是跑出来的，临时决定回到军营，这就说明她不想再回乔里那里去了。贞子穿上了那件粉红色的和服，她的腹部已经开始微微地隆起来了，她想让我陪她去见菊野子——在这样的一刻，不知道她为什么想迫切地见到菊野子。
我已被她的突然降临弄得手足无措，我的慌乱使这个世界变得越来越复杂，尽管如此，我还是陪她来到了菊野子的营帐前，菊野子似乎感觉到了我们已经站在了门帘之外，她掀开了门帘，三郎竟然从她的门帘中走了出来。我的目光与三郎短暂地对视着，足足有三秒钟。然后，三郎离开了。
我产生了一种异样的感觉，在这个同样是阴雨绵绵的上午，三郎和菊野子的目光中都出现了陌生的神态，那是一种从阴晦中滋生出的暧昧，那是一种我使用油彩时捉摸不定的问题。菊野子今天没穿军装，她穿着和服，这是我头一次看见菊野子穿和服，她的身段很修长，也很丰腴，如果她穿着这身碧绿色的和服出现在日本，她一定是一个美妇人。然而，她却穿着和服从中国的土地上，从日本人搭建的营帐中探出头来，然后探出了整个身体。她热情地迎候着贞子，仿佛她是贞子的姐妹，她们使用着流畅的日语交流着日常生活，惟独没有谈到战争，我退了出去，我猛然间想到了乔里，乔里也许还不知道贞子已经回到了营区，我要去尽快地通知他，把那把油纸伞还给乔里，我又一次来到了三郎那里，索取奔赴城镇的路条。三郎质疑地看了我一眼问我是不是又要去买油彩，我点点头。三郎的眼神中出现了一丝痛苦的神情，他很快就给我开了路条。
