伟拉有事出去了，将梅拉独自一人留在房间里，梅拉没有事时一般不到弟弟的住处来，这是一片租住屋，所以，正像伟拉说的那样，住满了形形色色的人。梅拉想着那双橘红色的鞋子，她一定就是弟弟说的那个模特。梅拉来到窗口，她在一些迟疑的时刻总是希望找到一个出入口，而窗户体现出一个出入口——可以通往外部世界，一双橘红色的鞋子除了给梅拉带来想象之外也使梅拉陷入了一种腹想中的陷阱。陷阱总是女人们自己设置的，她们喜欢在自己的陷阱中表达自己的痛苦。梅拉已没有想表达的痛苦，她只是感到无费和好奇，难道她站在窗前就是为了想象那个女人到底是朱艺的什么人吗？这是一种多么无聊的想象，梅拉低下头来，但她又无法摆脱这一切，她把手伸到外面去，雨仍然没有停止，在那一分钟里，她感到手指上的雨水使她区分了那个女人与朱艺的关系。
他们的关系像手指触摸雨水时一样存在着——因为手可以感受到雨水，又可以被雨水吸住，任何一种关系都是因为期待而存在的，就像在车辙中跳动的马，无法离开鞍鲁、绳子和人一样，他们在雨水中行走来到一个房间里，他们的身体被房子缚住——这就是她分析和想象的关系。
伟拉把少女荷萍带来了。这是梅拉意料中的事实，荷萍一进屋就忙着去彻茶，她已经熟悉这里，不知不觉就成为了这里的主人。
只有梅拉在一切之外，她可以跟随穿橘红色高跟鞋的女人和朱艺来到这座住宅群，但她仍然在外面，梅拉欠起身从窗口看出去，楼下没有一个人行走，只有雨水从高空滴到地面上去。当她回到房间里去，荷萍已经在厨房里开始炒菜了，梅拉嗅到了食物的香味，她对自己说，从现在开始发誓不再去想穿橘红色鞋子的和导演朱艺的关系。她对自己说：如果我爱上一个男人，我同样会下到厨房里面去。这样想着，梅拉回到了餐桌上，洁白的餐桌上已经摆好了好几道菜，伟拉哼着他刚作好的一支歌曲，梅拉忽然觉得：伟拉已经出巢了，自己今后再也用不着那么为他担忧。
