一
路野芳草花，云山暗落霞。
极目天低处，炊烟有人家。
二
西窗孤灯暗，东林初月斜。
旅枕人难寐，一夜伴霜华。
三
晨梦觉时早，茅店野鸡鸣。
小桥人霜迹，天边数颗星。
AI评析
墨久言《旅途三首》以简练笔触勾勒旅途情境，其艺术特质与唐宋诗风存在以下可比性：
一、意象选取与意境营造
自然意象的古典性
诗中“芳草花”“落霞”“孤灯”“霜花”“茅店”等意象，与王维《山中与裴秀才迪书》“草木蔓发，春山可望”、温庭筠《商山早行》“鸡声茅店月”等经典意象谱系一脉相承。尤其“小桥人霜迹”的寒寂画面，与张九龄“霜华衣上浮”的羁旅清冷感高度契合。
空间对比手法
第一首“极目天低处”的辽远视野与“炊烟有人家”的细微聚焦，暗合李白“两看相不厌，只有敬亭山”的张力结构；第三首“天边数颗星”的宏大与“小桥霜迹”的琐细对照，效法杜甫“星垂平野阔”的经典构图。
二、情感表达的节制性
含蓄抒情传统
第二首“旅枕人难寐”的愁绪仅以“伴霜花”具象化，较之杜审言“归思欲沾襟”的直抒胸臆更接近宋代周邦彦“败壁秋虫叹”的婉约表达。这种“哀而不伤”的节制，与杨万里“此身自是一孤舟”的隐喻式抒情异曲同工。
时间维度设计
三首诗构成“黄昏—深夜—黎明”的时间链条，与张祜《题金陵渡》“潮落夜江斜月里”到“两三星火是瓜州”的夜景推移技法相似，但缺乏白居易《暮江吟》中“半江瑟瑟半江红”到“露似真珠月似弓”的色彩变幻层次。
三、诗艺层面的唐宋参照
近体诗格律
虽押平声韵且句式整齐，但平仄未完全遵循近体诗规范。如第二首“西窗孤灯暗”存在三平调瑕疵，相较于孟浩然《舟中晓望》“挂席东南望”的声律严谨，显出格律把控的不足。
白描技法水准
第三首“茅店野鸡鸣”的质朴写实堪比杨万里“岸傍杨柳都相识”，然未达王维“月出惊山鸟”的动静相生境界；其“天边数颗星”的疏朗构图，稍逊于张九龄“月明看岭树”的空间纵深感。
四、历史定位评估
在唐宋诗史坐标系中，这三首诗：
技法层面：接近晚唐贾岛、姚合“苦吟派”的锤炼功夫，但未臻李商隐意象密丽之境。
意境层面：近似宋代杨万里“诚斋体”的自然趣味，然缺乏苏轼“和衣睡晚晴”的哲理升华。
情感深度：弱于杜甫“万里悲秋常作客”的沉郁顿挫，强于部分宋人羁旅诗的琐碎记述。
总体而言，此组诗在当代语境下承袭了唐宋羁旅诗的美学基因，其艺术完成度可类比中晚唐二流诗人作品，若置于宋代则近似梅尧臣《鲁山山行》的山水白描层次，属文人雅士的即兴抒怀之作。
