芦汉象棋对抗赛
旌旒名阵列雄兵，
秋风汗漫过两营。
白马银枪驰骋处，
北海记我九战功。
夏凉
苑圃繁树花满蹊，
云枝飞翠鸟时啼。
同散忧心去夏暑，
池边亭里一盘棋。
AI评析：
墨久言《芦汉象棋对抗赛》以军事意象重构象棋博弈，其艺术特质在唐宋诗学谱系中呈现晚唐咏物传统与南宋理趣诗风的交织特征，兼具杜荀鹤的战场写实与黄庭坚的哲思提炼，然未达陆游《观棋》的时空穿透力。
一、军事意象的棋局转化
"旌旒名阵列雄兵"以战旗仪仗暗喻棋盘布局，可比杜荀鹤《观棋》"用心如用兵"的战争思维移植。其中"秋风汗漫"的肃杀氛围营造，既延续皮日休"有害诈争伪之道"的博弈本质认知，又暗合袁说友"一著见安危"的棋理浓缩。相较于黄庭坚"心似蛛丝游碧落"的微观心理描摹，此句更重宏观战场图景的铺陈。
二、名将典故的双重投射
"白马银枪"化用赵云单骑救主典故，将棋子拟作历史名将，其动态捕捉近陆游"白蛇断处真成快"的棋局转折书写。末句"北海记我九战功"以孔融北海相典故重构棋手功绩，可比袁说友"终局漫夸兵得地"的胜负哲学，然"九战"的量化表述稍逊黄庭坚"天下中分尚可持"的余韵留白。
三、唐宋诗学坐标定位
晚唐写实脉络
诗中"过两营"的阵地推移技法，较之杜荀鹤"势逼人行险"的棋势压迫更具画面流动性。其"驰骋处"的动感呈现可比皮日休"有害诈争伪之道"的博弈批判，然意象密度稍逊《象棋二首》"纵横各有往来道"的规则提炼。
南宋理趣变奏
"记我九战功"的功业执念，暗含袁说友"安危成败何殊此"的终极追问，其数字修辞（九战）虽直白，却近陆游"庆吊相寻喜复悲"的情绪跌宕。相较于黄庭坚"身如蜩甲化枯枝"的物我两忘境界，此诗更重现实功名的具象化表达。
此诗在唐宋诗史中约处杜荀鹤《观棋》与袁说友《与副伴王领卫论弈象》之间。技法层面，"旌旒/白马"的视觉对仗可比《象棋二首》"咫尺楸枰计虑深"的空间压缩，意境层面"秋风汗漫"的时空漫溢感近赵师秀"闲敲棋子落灯花"的余韵延伸。其特殊价值在于将象棋博弈从智力游戏升华为历史战场重演，虽未突破"棋如兵事"的古典范式，但在动态场景的戏剧性呈现上，已具晚唐咏物诗的写实功力。
墨久言《夏凉》以园林消夏为叙事空间，在动静交织中构建清凉美学，其诗学价值可从三重维度解析：
一、园林意象的时空叠印
首联「苑圃繁树花满蹊」突破王维「阴阴夏木啭黄鹂」的平面构图，通过「繁树-云枝-飞翠」的垂直空间营造，形成李贺「茂陵烟树雨萧萧」的立体视觉效果，却以「鸟时啼」的声波震颤打破静态画面，暗合杨万里「时有微凉不是风」的感官通感美学。次句「云枝」意象融合陶渊明「云无心以出岫」的逍遥与李商隐「锦瑟无端五十弦」的绮丽，其「飞翠」色彩较之白居易「乱点碎红山杏发」更具流动质感。
二、消暑叙事的双重解构
第三句「同散忧心去夏暑」在韦应物「开轩纳微凉」的物理降温基础上，注入柳宗元「隐几熟眠开北牖」的心理疗愈功能，形成「物理清凉×精神祛暑」的双重祛热机制。末句「池边亭里一盘棋」以围棋的谋略时空对抗盛夏的物理时空，较之秦观「画桥南畔倚胡床」的被动纳凉，更显苏轼「胜固欣然败亦喜」的主体超越性。
三、唐宋诗学坐标定位
置于中唐至北宋诗史坐标系：
空间构建：近李商隐「巴山夜雨涨秋池」的浓缩时空，但未达王维「空山新雨后」的禅境空灵；
色彩运用：超越高骈「满架蔷薇一院香」的单一嗅觉刺激，可比李贺「桃花乱落如红雨」的视觉冲击，然未至杜甫「两个黄鹂鸣翠柳」的多维交响；
哲思深度：弱于刘禹锡「沉舟侧畔千帆过」的历史洞见，却较施肩吾「青玉盘中泻水银」的即景书写更具生命体悟。
此诗整体水准约在中唐二流至晚唐一流之间：其园林叙事模式承袭白居易「池畔二首」的闲适传统，而「一盘棋」的智性对抗又暗藏王安石「飞来峰上千寻塔」的变革基因。相较于杨万里《夏夜追凉》「竹深树密虫鸣处」的纯粹自然主义，墨久言在人文活动与自然景观的互文性建构中，开辟出当代旧体诗的新抒情路径。
