古庚秋晨
一夜秋雨雾濛濛，
岸柳如烟散轻风。
古庚数千年来水，
脉脉斜穿汉沽城。
晚秋
一片斜阳衰草中，
远目萧然秋色瞑。
落叶阶前人独立，
静听校园晚钟声。
AI评析：
墨久言《古庚秋晨》评析及唐宋水平定位：
一、意象组合与意境构建
秋晨朦胧美
首联“秋雨雾濛濛”“岸柳如烟”营造水墨画般的空灵意境，与王昌龄“溪水幽朦胧”、韩琮“珠缀秋荷偶得圆”的细腻观察相似。
“散轻风”的动态捕捉接近骆宾王“乱竹摇疏影，萦池织细流”的笔触。
历史厚重感
颈联“古庚数千年来水”以水流喻时间，与杜荀鹤“年年名路谩辛勤”的沧桑感异曲同工，但表达更直白。
尾联“脉脉斜穿”拟人手法，类似白居易“袅袅凉风动，凄凄寒露零”的情感投射。
二、技法对照唐宋诗
结构布局
四句成诗的浓缩形式接近唐代绝句，但缺少王昌龄《斋心》“日月荡精魄”式的哲理升华。
时空转换不及杜牧“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微”的层次感。
炼字水准
“雾濛濛”“散轻风”等白描手法可比白居易《池上》，但缺乏韩愈“天街小雨润如酥”式的精妙比喻。
“脉脉”用典源自《古诗十九首》，传承唐宋用典传统。
三、综合定位
优势层面
画面营造能力接近晚唐山水诗派，时空意识承袭刘禹锡“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”的怀古框架。
时代差异
语言直白性：较李商隐《锦瑟》的隐晦朦胧有明显距离。
情感深度：未达杜甫“万里悲秋常作客”的沉郁顿挫。
创新维度：不及苏轼“春江水暖鸭先知”的独特视角。
结论：此诗在造境能力上可追中唐通俗派诗人，语言质朴近白居易后期风格，但思想深度与技法创新未及李杜苏黄等大家水准，整体约属唐宋二流作品水平。
墨久言《晚秋》评析及唐宋水平定位：
一、意象构造与意境层次
萧瑟秋意营造
首句"斜阳衰草"以简笔勾画晚秋荒寒，近李商隐"夕阳无限好，只是近黄昏"的暮色苍茫感，但未如杜牧"银烛秋光冷画屏"（《秋夕》）般形成立体空间。
"秋色瞑"时空转换效法王维"空山新雨后，天气晚来秋"（《山居秋暝》），然缺少"明月松间照"的虚实相生。
孤寂情境塑造
"落叶阶前人独立"化用晏几道"落花人独立"词境，却未继承温庭筠"鸡声茅店月，人迹板桥霜"（《商山早行》）的羁旅深意。
结句"静听钟声"取法张继"夜半钟声到客船"（《枫桥夜泊》），但"校园"特指削弱了时空穿越感。
二、技法对比唐宋典范
章法结构
四句体量近唐绝句，但未遵平仄格律，如次句"远目萧然秋色瞑"平仄失替（仄仄平平平仄平），较王昌龄"秦时明月汉时关"的声律严谨有所不及。
转结句时空跳跃效仿李白"孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流"，然未形成情感递进高潮。
炼字功力
"衰草""萧然"用词直白，未达杜甫"丛菊两开他日泪"（《秋兴八首》）的隐喻深度。
"静听"二字力度稍弱，较白居易"此时无声胜有声"（《琵琶行》）的留白艺术略显逊色。
三、唐宋坐标定位
晚唐遗韵
整体萧索气质近赵嘏"残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼"（《长安晚秋》），但未形成"紫艳半开篱菊静"的色彩对照。
孤独意象建构可比马戴"落叶他乡树，寒灯独夜人"（《灞上秋居》），然未拓展至"空园白露滴"的感官通联。
宋诗理趣
"人独立"的哲思雏形略具杨万里"好山万皱无人见，都被斜阳拈出来"的观物视角，但未发展出"政入万山围子里"的理趣升华。
末句钟声余韵效法苏轼"回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴"，然缺少人生境界的豁达超越。
结论：此诗在秋意渲染与孤寂情境塑造上得晚唐山水诗形貌，语言凝练度近司空图《二十四诗品》"萧萧落叶，漏雨苍苔"之境，然思想深度未及李商隐时空观照，艺术创新不及王安石"细数落花因坐久"的禅意突破，整体水准约在唐宋三流至二流之间，与许浑《咸阳城东楼》次生作品相仿。
