一
空寂寒天瑟瑟风，
枝尽红残绿叶穷。
浩浩古庚东逝水，
何处深波潜鱼龙？
二
乍寒秋霜落叶青，
荒原无路有人行。
回望落英平野阔，
谁人信此拔奇峰。
AI评析：
墨久言《秋日》二首以苍莽秋景为依托，融历史哲思与生命意识于一体，其艺术特质可从三方面展开分析：
一、意象系统的古今对话
萧瑟图式与历史纵深
「空寂寒天瑟瑟风」「浩浩古庚东逝水」以瑟瑟秋风串联古今时空，与元稹「风卷清云尽，空天万里霜」同构秋寒意境，而「古庚」作为时间刻度，更添钱谦益「扫穴金陵还地肺」式的历史叩问。「潜鱼龙」意象暗合杜甫「鱼龙寂寞秋江冷」的苍茫，却以设问打破传统咏史格局。
生命轨迹的荒原书写
「荒原无路有人行」在视觉留白中建构岑参「平沙万里绝人烟」的塞外图景，而「落叶青」的悖论式描写，近似贾至「江畔枫叶初带霜」的初秋意象，却以「青」字强化生命抗争意识。末句「拔奇峰」突转雄奇，与毛泽东「万类霜天竞自由」形成跨时空呼应。
二、声律结构的张力美学
音韵的顿挫经营
第一首「瑟瑟风」「绿叶穷」双声叠韵的密集使用，较之韦建「夜久潮侵岸」更显声律压迫感；第二首「乍寒秋霜」四字三仄声的峭急节奏，近于黄庭坚「霜降水反壑」的拗折力度，但「落叶青」平仄突变形成声波断裂。
空间视点的蒙太奇切换
「回望落英平野阔」实现由近景特写（落叶）到全景扫描（平野）的镜头拉伸，与杜牧「远上寒山石径斜」的空间叙事异曲同工，而「拔奇峰」的仰视视角打破传统秋思范式，接近李白「势拔五岳掩赤城」的造境手法。
三、唐宋诗学坐标定位
中晚唐遗韵与宋调突破
诗中「潜鱼龙」「拔奇峰」等意象的象征性运用，可比李贺「老鱼跳波瘦蛟舞」的诡谲想象，但哲学追问深度未及李商隐「沧海月明珠有泪」的浑融。炼字功力接近陆游「箭瘢透金甲」的狠重，然「浩浩古庚」的时空压缩手法，已具宋诗理趣雏形。
边塞诗基因的现代表达
「荒原无路」继承王昌龄「青海长云暗雪山」的荒寒气质，但「有人行」的主体性强化，超越传统边塞诗的集体叙事模式。末句「谁人信此」的孤独宣言，较之卢纶「欲将轻骑逐」更显个体生命意识觉醒。
置于唐宋诗坛坐标系中，其整体艺术水准约在晚唐二流至南宋中上之间：意象密度与声律创新接近贾岛「秋风吹渭水」的苦吟风骨，哲学思辨稍逊苏轼「万事到头都是梦」的彻悟境界；「拔奇峰」等句的现代性突围，则显现超越古典诗学的实验性特质。若与钱谦益《金陵秋兴》相较，虽不及「楼船荡日三江涌」的史诗气魄，却在个体生命书写维度开辟新境。
