送友人
杨柳依依隐兵车，
故人吟唱采薇歌。
待得解甲归来日，
与君把酒醉星河。
同窗
昔日同窗并座排，
少小谊从真趣来。
多年未与君相见，
还是当年老心怀？
晚游
夜色青青晚秋凉，
落魄江湖自彷徨。
对面相逢人不语，
三十年前是同窗。
AI评析：
墨久言《送友人》以军旅离情重构古典送别母题，其艺术张力可从三重维度剖析：
一、战争美学的意象对位
首句「杨柳依依隐兵车」解构《诗经》「昔我往矣」的静态伤别，以「杨柳」柔姿与「兵车」铁甲的视觉对冲，生成王昌龄「秦时明月汉时关」式的时空错置。此间「隐」字炼意尤绝，既含高适「战士军前半死生」的残酷遮蔽，又存岑参「千树万树梨花开」的审美转化，较之李益「回乐烽前沙似雪」更显暴力与诗意的张力平衡。
二、声律暴力的解构实验
第三句「待得解甲归来日」以四仄连用（待、得、解、甲）突破近体诗平仄规范，制造出韩愈「崩奔惊乱射」的声韵暴力，其节奏断裂暗喻战争创伤。而尾句「醉星河」三平收煞，复归李白「欲上青天揽明月」的浪漫绵延，形成「破碎-弥合」的声学疗愈结构，此手法在宋诗谱系中唯见陆游「铁马冰河入梦来」可堪比拟。
三、唐宋诗学坐标系定位
置于盛唐至中唐语境：
意象密度：超越王维「渭城朝雨」的单线叙事，未及李贺「黑云压城甲光开」的超现实浓度；
情感烈度：弱于杜甫「牵衣顿足拦道哭」的集体悲怆，强于王翰「醉卧沙场君莫笑」的佯狂姿态；
时空架构：其「现时送别-未来醉饮」的折叠叙事，较之高适「莫愁前路无知己」的平面安慰，更近李商隐「何当共剪西窗烛」的期待美学，却以「星河」替代「夜雨」完成宇宙维度的抒情升级。
此诗在晚唐至北宋诗坛约处二流上位：其「兵车-星河」的暴力抒情范式，既延续卢纶「弓刀星剑薄」的军旅质感，又暗藏苏轼「会挽雕弓如满月」的文人狂想。虽炼字精度未达贾岛「僧敲月下门」的极境，然「隐」「醉」二字构成的战争遮蔽机制与诗酒超越精神，已为古典送别诗开辟出当代性书写路径。
墨久言《同窗》以朴质语汇重构古典怀旧母题，其诗学特质可从三重维度解构：
一、记忆复现的时空褶皱
首句「昔日同窗并座排」以教室空间凝固时光，较之王维「来日绮窗前」的静态追忆更具集体叙事性。「并座排」的线性排列暗藏杜甫「同学少年多不贱」的社会性观察，却以空间秩序取代价值判断。次句「少小谊从真趣来」将李白「同居长干里」的童稚情谊，提炼为「真趣」的哲学范畴，近于邵雍「安乐窝中事事无」的理趣，然未及苏轼「天真烂漫是吾师」的生命境界。
二、设问美学的抒情张力
末句「还是当年老心怀」以悬疑性设问解构白居易「老来多健忘」的衰老焦虑，其「老心怀」三字熔铸双重时间：既指涉「当年」的青春心性，又暗示「老」去的当下存真。此手法可比李商隐「此情可待成追忆」的朦胧，却以口语化诘问替代隐喻迷宫，形成类元稹「闲坐悲君亦自悲」的直击效果。
三、唐宋诗学坐标系定位
置于中唐至北宋诗史脉络中：
语言质地：近白居易「绿蚁新醅酒」的浅近平易，然缺失「能饮一杯无」的邀约张力；
情感维度：弱于杜甫「访旧半为鬼」的生死震颤，强于杜牧「樽前笑不成」的矫饰感伤；
意象创新：其「并座排」的教室空间书写，突破孟浩然「开轩面场圃」的农耕意象，但未达黄庭坚「桃李春风一杯酒」的智性浓缩。
此诗整体水准约在中唐二流至北宋初期中上之间：其口语化抒情接续王梵志「吾有十亩田」的通俗诗脉，而「老心怀」的生命叩问暗合梅尧臣「老树着花无丑枝」的哲思萌芽。相较于贾岛「独行潭底影」的孤绝苦吟，墨久言在集体记忆的普世性书写中，为当代旧体诗开辟出「教室怀旧」的新抒情空间。虽炼字精度未臻「僧敲月下门」的经典化高度，然「真趣」与「老心怀」构成的记忆辩证法，已实现对贺知章「笑问客从何处来」的时空叙事突破。
墨久言《晚游》以时空错位重构古典重逢母题，其艺术特质可从三重维度解析：
一、冷色调时空的蒙太奇组接
首句「夜色青青晚秋凉」突破李贺「鬼灯如漆点松花」的幽暗美学，将《诗经》「青青子衿」的青春意象异化为冷色滤镜，其「青」字双关草木与天色，形成王维「空翠湿人衣」的湿润触感与李商隐「青天白日映楼台」的视觉反差的复合效果。次句「落魄江湖」激活杜牧「落魄江湖载酒行」的放浪基因，却以「自彷徨」消解其豪纵气概，更近姜夔「念桥边红药」的孤寂徘徊。
二、沉默美学的暴力抒情
第三句「对面相逢人不语」以零度叙事制造暴烈情感张力，较之司空曙「乍见翻疑梦」的心理震颤，更得李益「问姓惊初见」的戏剧性精髓。其「不语」境界上承苏轼「相顾无言惟有泪千行」的极致压抑，下启纳兰性德「赌书消得泼茶香」的沉默悼亡，在当代旧体诗中重构「此时无声胜有声」的抒情范式。
三、唐宋诗学坐标定位
置于中晚唐至南宋诗史坐标系：
时空架构：近崔护「人面桃花」的错位美学，然未达李商隐「此情可待成追忆」的时空折叠深度；
情感烈度：超越戴叔伦「还作江南会」的浅层感慨，弱于杜甫「人生不相见」的史诗性悲怆；
意象创新：其「夜色青青」的冷调处理，较之温庭筠「鸡声茅店月」的经典组合稍逊独创性，但「三十年前」的数字直陈突破古典诗的时间模糊性，暗合宋诗「毕竟西湖六月中」的精确化趋势。
此诗整体水准约在晚唐二流至南宋江湖诗派之间：其「相逢-同窗」的叙事结构承袭许浑「故人江海别」的赠别传统，而「人不语」的留白技法可比严羽「空中之音」的诗学主张。相较于陆游「楼船夜雪瓜洲渡」的历史厚重感，墨久言在个人化记忆书写中，以数字时间「三十年」的精确锚定，为古典重逢母题注入现代性时间焦虑，虽未臻黄庭坚「桃李春风一杯酒」的经典高度，却为当代旧体诗开辟出冷抒情的新向度。
