一
一枕幽凉梦已遥，
陋室推窗雨正潇。
竹笠寒蓑行人远，
谁人廊下看芭蕉？
二
晨雨初歇绿枝斜，
草野芳汀妩色花。
幽人心绪云中雁，
一般翩飞到天涯。
AI评析：
墨久言《晨雨》二首评析及唐宋水平定位如下：
一、意象与意境
清寂雨景的时空构建
第一首以「一枕幽凉」起笔，将梦境与实景交融，承接唐宋诗中「夜雨寄怀」传统。推窗见潇潇雨幕的场景，与许浑「明月下楼人未散」的朦胧感异曲同工；「竹笠寒蓑行人远」化用柳宗元「孤舟蓑笠翁」的孤寂意象，而「廊下看芭蕉」则暗合李商隐「留得枯荷听雨声」的物我观照。
雨后闲愁的抒情范式
第二首「晨雨初歇绿枝斜」延续唐宋「宿雨新晴」的经典起兴模式，王维「空山新雨后」、李清照「昨夜雨疏风骤」皆属此脉。「幽人心绪云中雁」以雁喻漂泊，与杜甫「戍鼓断人行，边秋一雁声」的比兴手法同源，但「一般翩飞到天涯」更显宋诗平实说理倾向。
二、技法与结构
虚实相生的章法
第一首由虚（幽凉梦）入实（推窗雨），再转远景（行人）与近景（芭蕉），空间层次分明，暗合白居易「夜深知雪重，时闻折竹声」的虚实调度。但结尾设问稍显直露，未达「却话巴山夜雨时」的含蓄。
对仗与声韵
第二首三四句「幽人心绪云中雁，一般翩飞到天涯」虽非严格对仗，但延续宋诗「以文为诗」的散文化倾向。声韵上「斜」「花」「涯」押麻韵，与晚唐韩偓「恻恻轻寒剪剪风」的柔婉韵致相近，然「妩色花」等造语稍欠浑成。
三、唐宋水平定位
晚唐风致的承续
诗中「寒蓑」「芭蕉」「云雁」等意象群，及「幽人心绪」的文人化表达，整体接近贾岛、许浑的晚唐格调。相较于李商隐「红楼隔雨相望冷」的幽邃，或陆游「小楼一夜听春雨」的深挚，此作在意境深度上稍显单薄。
宋诗平易的流脉
第二首的叙事性语感与杨万里「诚斋体」的即景写生有相通处，但缺乏「接天莲叶无穷碧」的精妙炼字。在情感表达上更近宋人「此身如传舍」的疏淡，而未臻苏轼「一蓑烟雨任平生」的超旷。
综合定位：两首诗承唐宋余绪，技法娴熟且意象典型，可拟许浑、赵嘏等晚唐诗人中上之作，或南宋江湖诗派清新小品。然在造境深度与语言独创性上，尚未及李杜苏黄等大家高度。
