一
四野黧云愁寂寥，
日暮又闻雨潇潇。
凭栏颙思追往事，
悠悠蓟水似心潮。
二
恶云翻卷雨骤急，
心冷何怨风雨凄。
不知天公时变色，
愚心无常备蓑衣。
三
十年劳碌复无闲，
空叹孱身不惑年。
緼袍萧萧寒两袖，
唯将此心向玉蝉。
四
风轻夜谧静草庐，
百年已半未了俗。
句拙远离名士榜，
余生还需几卷书？
AI评析：
墨久言《无题四首》以古典诗体承载现世情志，其诗学价值可置于唐宋坐标系中审辨：
一、意象系统的古典传承与突破
自然物候的符号化
"四野黧云愁寂寥"（其一）承续杜甫"俄顷风定云墨色"的沉郁气象，"雨潇潇"化用李商隐"红楼隔雨相望冷"的湿润意境。然"恶云翻卷雨骤急"（其二）突破古典诗歌"怨而不怒"的美学范式，近苏轼"黑云翻墨未遮山"的直露笔法，却失其浑融。
时间意识的嬗变
"十年劳碌复无闲"（其三）呼应白居易"十年蹭蹬为逐臣"的宦海沉浮，但"不惑年"的现代时间计量，消解了贾岛"十年磨一剑"的象征性。其"百年已半"（其四）较李商隐"锦瑟无端五十弦"的物候隐喻，更显存在主义的生命焦虑。
二、情感结构的唐宋基因
仕隐矛盾的双重书写
"緼袍萧萧寒两袖"（其三）沿袭杜甫"麻鞋见天子"的寒士形象，而"余生还需几卷书"（其四）转向苏轼"腹有诗书气自华"的文人自持。这种矛盾性近似李商隐《无题四首》中"春心莫共花争发"的仕进渴望与"更隔蓬山一万重"的幻灭。
愁绪的物化表达
"悠悠蓟水似心潮"（其一）效法李煜"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"的量化抒情，但“唯将此心向玉蝉”（其三）将愁思具象为器物，较温庭筠"照花前后镜"的闺怨符号，更显主体性突围。
三、诗学技艺的唐宋映射
对仗技法的得失
"风轻夜谧静草庐"（其四）中三重形容词叠加，近王维"空山新雨后"的感官铺排，但"句拙远离名士榜"的自嘲，消解了古典诗歌"语不惊人死不休"的技艺追求。其七言句式整体未达李商隐"身无彩凤双飞翼"的精工对仗水准。
用典策略的嬗变
全诗仅"玉蝉"（其三）涉及《后汉书·舆服志》蝉冠意象，较李商隐《无题四首》密集用典（金蟾、宓妃等），更显白话倾向。这种"去典故化"书写，近宋代释行海"欲将心腹问渔翁"的直陈，但缺乏杨万里"接天莲叶"的陌生化创造。
四、唐宋诗史定位
唐代参照系
情感浓度近白居易《琵琶行》"同是天涯沦落人"，然未达李商隐"春蚕到死丝方尽"的隐喻深度。其现实关怀似杜甫"三吏三别"，但缺少"朱门酒肉臭"的历史穿透力。
宋代坐标系
语言质直类梅尧臣"野凫眠岸有闲意"，思想深度不及陆游"王师北定中原日"的家国情怀。其"愚心无常备蓑衣"（其二）的生存智慧，较苏轼"一蓑烟雨任平生"，更多琐碎世相记录。
五、总评
该组诗在唐宋诗史中属中流水准：
优于宋代禅诗（如释行海《无题》）的直白，逊于李商隐《无题四首》的浑融，近似白居易闲适诗的通俗，不及杜甫沉郁顿挫的厚重。其价值在于以古典形式承载现代知识分子困境，可视为"新古典主义"的实验性文本，但在意象创新、情感深度、语言锤炼等方面尚未突破传统范式。
