众多的时候海男深知自己在现实之上，自己的四肢，自己的触觉，自己1.64米女性身体狭窄的现实空间，她不得不在内心疯狂地对自己摇头，她沿着这条摇头的斜梯滑落下去，渐渐就难以自已。为此，她有时会突然跃到现实之中，大跳迪斯科——那叫迪斯科吗？在我看来，那是巫意浓重的疯狂的人类而自在地切入风中休息像一个没有负担的轻松女子。当然，有时候即便是在节奏疯狂的音乐中她也会陷入滑落，比如那一年圣诞节，大家在烛光里是那样高兴，可海男头披黑纱，像一个教父一样坐在那里，拒绝与任何人跳舞。
这就是海男。
现在，说到这部《我的情 人们》，在亿万个慧眼里，这部书将被穿透和解剖，连一点阴影都不会留下，我所要叙说的秩序，第一层是本部作品中下面这些随手摘下来的句子：
1.我不属于任何人，而别人也不会属于我。
2.谁想把谁占有，这是一种标志着肉欲的腐朽的东西。
3.我的情 人，放牧那头暴谑而温情的美洲豹。
4.我记不住谁是第一个赞美我的男人。
5.让我在20世纪的黄昏，还能说出人类最初的声音。
6.让上帝动情于我。
7.在这里，灰尘不会进入眼睛。
8.婚姻，是将一男一女固定在一座岛屿上，严谨地划分出世界的大小。
9.婚姻是我们生活中的另一种幻想，这种遵循着古老原则的生活方式展现在我面前是一种难解之谜。
10.爱情，多么寂静啊！
这些句子仅仅是本部作品的一些提示，它们似乎代表了全部又似乎什么也不代表。这些句子是仅仅涉及爱情和婚姻的。
现在，我再随手摘出另一些句子：
1.在秋天这样死去的季节听见看不到的乐典。
2.我甚至愿意在那个秋天死去。
3.这样一位纤细的女子生活在这样一片路途深邃、气候严峻的大地上是必然要失败的。
4.你在的地方正是你不在的地方。
5.上个季节的水果已被吃尽。
6.他们的头并在一起，像要重访一个遥远的地方。
7.他想把他的生命置于天平上，天平和另一端放着死亡。
8.死亡，谁能够杀死我，让我感到醉意和忏悔。
这些句子同样仅仅是本部作品的一些提示，它们同样似乎代表了全部又似乎什么也不代表，这些句子是仅仅涉及生命和死亡的。
我问：写此小说的过程中你的情感如何？
海男答：我爱我作品中的每一个人物。
这部小说在私人的意义上献给那些爱过我、并且为我所爱的先生们。
在纯小说的意义上献给每个都在经历着爱情道路上的人。
我问：你对这部作品的真实性有何说法？
海男答：《我的情 人们》也许是一部真实的故事，也许是一部虚构的故事。无论如何，我小说中的故事和人物都存在着，读者只要认真回忆一下自己的生命，就会发现自己与我作品中的场景和人物处处相遇，包括你刘以林，包括你西尔枭。
我说：本部作品个性突出，在东方式的底蕴里似乎扩张着一种法国式的风骨和美国式的放纵，请问，你为什么选择了这种方式？
海男说：90年代末期是一个混沌和有序撞击的年代，我经常感到时间的变化消失着爱情，快速度的时间变化使人们的承受能力变得更加虚弱，我的这部长篇矢志用诗意的境界叙述故事，在忧伤的、美丽的爱情故事中用诗歌的穿巡交织贯穿一个人对爱情生活的馈赠，用情书来弥补人的心灵的许多空白，整部作品中充满着女主人公苏修的情 人们的故事，展现着他们诗意的美和衰亡的历程，展现出忧伤抒情的爱情诗和恋爱中的情侣们的情书——我用这种方式写作，其意义是为了展现一种人生复杂的态度。
我说：最后，我问一个笨拙的问题：本作品叙述了一个怎样的故事？
海男说：叙述了一个没有尾声的故事。主人公苏修用自叙的方式在时间的交叉中一边回忆过去的时光，一边讲述现在的故事。这是最人性的爱情故事，这是20世纪末期的苏修与她的情 人们有的过早地离开人世，有的或真实或虚无地存在，苏修讲述着她太多太多的梦，这些梦揭示着人生像虚无缥缈的江河，梦中的人物虽然与苏修没有太多的联系，却与她对人生的态度有密切的关联。作品中的男人每一个都像谜语一样贯穿于苏修的气息之中。她生活在他们之中，她深爱他们之中的每一个人，直到太阳升起来，太阳和黑夜都是新的。然而，她的活着与她的爱情有不朽的关系。当然，你认为“本作品叙述了一个当代年轻生命本身的故事”，这也准确。每个人对具体的作品都有自己的读法。
