廊桥遗梦中女主的遗言是：我活着的时候，属于这个家，但愿死了以后，属于他。
一句话道尽了她一生中的对家庭的付出，对家人的责任，以及自己的真心所属。
在所爱的人和自己的家庭中，她选择了家庭，这是一个不算幸福但正确无疑的选择，这也可能是这部电影能成为经典的原因之一，哪怕它美化了所谓的出轨。
我向来不厌恶所谓的出轨，而这种精神上的更甚。相反，甚至敬佩那些为了真爱，努力挣脱道德枷锁的随心、勇敢的不撞死在南墙上不罢休的人。
毕竟不是人人都能不顾一切，抛开世俗舆论，抛开口诛笔伐，抛开指指点点，流言碎语去听从内心的真实的声音，来做回自己。
不过这和大多数人的人生观，价值观，道德观背道而驰，但我的感性却扣着我的心嚷嚷自语：即使全世界不明白我的想法，那又有什么关系，因为我能理解这种爱。
当然这部电影有个很现实问题：选择自己的爱情还是对家庭的责任？
这个问题有些过于沉重，无论做何种选择，都注定辜负和背叛。要么辜负自己，要么背叛他人，只怪造化弄人，无法尽善尽美，要么苟且，要么错过。
不过电影结局，迎合了大部分的人审美，女主想追寻真爱的前提，是在她死了以后。如果活着的时候去追寻真爱，可能导演也觉得不妥，毕竟人不能只顾自己的好恶，自私到不顾他人的地步，当然对于女主来说，跟随传统世俗，随俗沉浮也未必不是一个好的选择，至少在家庭中，她做到了尽善尽美。
张爱玲说：娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
得不到的永远在骚动，因为爱情并不遵从我们的想象。爱情的美好在于它的纯洁与纯粹。它的魔力，是不含烟火气的供奉，倘若每日里锅碗瓢盆碰撞，油盐酱醋的浸淫，这份魔力便只会越来越弱。
只有你在此岸，我在彼端，拼死而不互得，方能彰显热烈，一旦靠近，一旦得到，天长日久，对方也就成了普通的饭粘子和蚊子血。
现在仰慕的白月光，未必不是今后的饭粘子，现在的蚊子血，又何尝不是之前向往的朱砂痣。
距离产生美这句话，永远都是真理，距离的远近一直都和着美和丑的标准成反比。
看到一个令人心动的人，偶尔的接触，就能让人兴奋不已，那种若即若离的神秘感使人不自觉地向往和喜爱；若是常常接触了，美感消失了，他的丑他的缺点你也常常能见到并放大了，那么是否还能做到刚开始的相见乍欢？
乍见之欢只是相互取悦的表象，久处不厌方是彼此经营的用心。
王菲有首歌唱的很好：我把风情给了你日子给了他...我把颜色给了你风景给了他...我把烟花给了你节日给了他...我把烛光给了你晚餐给了他...我把心给了你身体给了他......
从头到尾，唱尽了遗憾，但歌名却不叫遗憾，而叫不留，不留的是什么？不留的是对他的牵挂，不留的是得不到他而所带来的哀伤，不留的是这段看似美好无暇而又便被疮痍的爱情，既然不留，何不彻底。
谁能肯定自己在身有所负、心有所属的时候不会再爱上另一个人？谁能保证在错的时候，永远不会遇上那个对眼的人？谁能相信会在某一天，自己也会爱到撕心裂肺，痛不欲生？
没有谁能真正掌控自己情感，我们能掌控的是自己的行为，那是一种叫理性的东西。
我们不能控制遇到一个喜欢的人时，心跳的加速和脸上的绯红，但我们能控制自己的脚步，不会因为仅仅是喜欢而迈向他。
我们不能控制半夜的辗转反侧，脑中思绪翻飞，夜不能寐，但我们能控制自己的手指，不会因为想念而伸向手机拨通他的号码。
这是能掌控的，哪怕是一种异常痛苦的隐忍，哪怕将自己的情感撕裂，从中抽离。只因在遇到之前，我们已经背负了一份的责任，一份担当，只有辜负自己的情感，才能不背叛别人情感，错过的，终究是错过了，既然踏错，不留才是归途。
或许遗憾会使得这份情感变得更加深刻，何干脆不做那一现的昙花，因为它知道，既然接不了果，又何必轰轰烈烈。不如静静的绽放，悄悄的枯萎，如果还留有哀伤 让风吹散它。
想起才见你的那一年还下着雪，不知道你现在还能不能回忆起当时的冷。不过雪很冷，但能看见雪，心终究是暖的。
所以不要怕爱错了人，终有对的人在等你，只怕错付了青春，那就再也回不去了！
