插两篇作家的评论文章，不喜欢可略过
蓝色蒙古高原上的英雄坐标
——长篇小说《雾色边城》评析
犁夫
习近平总书记说，“一个有希望的民族不能没有英雄，一个有前途的国家不能没有先锋。”
“天地英雄气，千秋尚凛然。”一切民族英雄，都是中华民族的脊梁，他们的事迹和精神都是激励我们前行的强大力量。
是的，今天，中国正处在发生日新月异发展变化的新时代，实现中华民族伟大复兴的目标，正在一步步向我们走来。挑战与机遇同在，困难与发展并存，攻坚克难，跨越发展，实现我们的奋斗目标，需要全民族的共同努力。英雄是时代的脊梁，英雄是航标灯，英雄是精神的走向。无疑，我们这个奋斗的时代需要英雄，需要英雄精神。崇尚英雄，捍卫英雄，学习英雄，关爱英雄，是时代的召唤，是发展的必然要求。
高子民的长篇小说《雾色边城》就是以基层民警为原型，让英雄人物成为引人向前、催人奋斗的精神坐标。小说通过案件侦破过程，刻画了新时代的英雄形象，并通过典型环境和典型人物，塑造了一群众生相，在错综复杂的矛盾中，唤醒国人对英雄的崇敬和向往，对社会风气、社会流俗和责任担当进行了深刻的反思。
长篇小说《雾色边城》分上中下三册，《雾色边城》是作者十年磨一剑的大部头作品，是一部描绘草原边塞风情的人文力作，也是一部歌颂扫黑除恶英雄的现实巨著。作者旨在全方位、多角度、客观真实地再现地产经济时代的社会生活，使之成为一部反映21世纪初期内蒙古中东部地区经济社会的优秀作品。作品以党的十八大前后社会的发展变化为背景，作者几经修改和提炼，强化了讴歌英雄、扫黑除恶的主题，使作品更加大气磅礴，更具有时代特色。
《雾色边城》构筑的大主题、大思路、大框架，以排山倒海的事态，主题鲜明、矛盾激烈、情节跌宕，层层推进，演绎故事，碰撞现实，凸显精深的思想，震撼人的内心世界。
文学三大基本社会作用是：认识作用，教育作用，审美作用。文学的审美教育是通过直觉的方式作用于阅读主体的，凡进入审美境界的阅读，阅读者都会从中感知真正的美与丑、善与恶。《雾色边城》正是以讴歌打黑除恶英雄为主题，以生动鲜活的警察故事为素材，以精细的主线穿插为写作脉络，以真挚热烈的思想感情、丰富多样的表现手法和幽默、个性化的语言，讴歌了中国北疆两代警察在努力践行“中国梦”的伟大进程中，不畏强暴，不怕牺牲，扫黑除恶，为社会繁荣、边疆稳定做出的卓越贡献。
文学是指以语言文字为工具形象化地反映客观现实的艺术，表现人物内心情感和再现一定时期和一定地域的社会生活。纵观全篇，《雾色边城》，全方位、多角度地展示了内蒙古中东部地区和西南地区的风土人情，注重呈现改革开放以来的新变化，形象生动地展现中国北方亮丽风景线、各族人民团结进步等内容，让读者全方位、多视角地感受到这里人们的生活和追求。可以说，《雾色边城》是插在蓝色蒙古高原上的英雄坐标。
仔细阅读，《雾色边城》特点有三：
一是奏响了时代的主旋律，在超强的大跨度中突出时代主题。《雾色边城》构思的框架很大，涉及辽契王朝和日本侵略，但在行文主线上，以贯穿东北到西南、困扰两代刑警的“东北新干线”等黑恶势力被摧毁为纲，以六个高中同学及其上一代人的奋斗历程、感情纠葛为目，立体、多层面、真实地再现了人间冷暖和爱恨情仇，人物的性格和矛盾冲突，一步步从细节展开，尤其是人物的心理活动，描写的细腻，分析的到位，刻画的人物，栩栩如生，仿佛就在读者的眼前。这些人物的刻画，共同烘托了一个主题，把芸芸众生放在时代的洪流里，让读者在阅读中，自行去洗礼，去淘汰，去赞美，去唾弃。
黑格尔说“没有冲突便没有戏剧”，对于小说而言，没有人物的矛盾冲突，就没有故事的发生发展，就没有情节的推动，就不会有故事的高潮与结局。《雾色边城》集中地表现了人与社会、人与人、人物自身的矛盾冲突，把表层的矛盾、深层的矛盾、潜在的矛盾，都蕴含在人物的语言和行为里，并通过典型的环境和细节，进行意义的展现，推动矛盾的解决和孕育。
党的十八大召开前夕，中国社会经过三十多年的改革开放，经济社会得到了长足的发展。但是，一些社会矛盾和个别丑恶现象也暴露出来，一部分人的人生观和价值观扭曲，个别职能部门官商勾结，恶势力巧取豪夺，小市民寸土必争……这些，严重破坏了改革开放的胜利成果，影响了党在人民群众中的形象。这是《雾色边城》交代的时代背景与历史演绎，也是小说中矛盾冲突的重地。
党的十八大以来，以习近平同志为总书记的党中央，以巨大的政治勇气，高超的驾驭能力，引领中国开始了一场深刻的变革，中华大地发生了令人欣喜的巨大变化，各项事业蓬勃发展，党风政风明显好转，民族凝聚力和自豪感显著增强。尤其是反腐风暴正在卓有成效地净化着党风政风。这正是《雾色边城》大力弘扬和展示的连续画面，也是人物和情节发展始终不能离开的主色调。
二是客观真实地再现了生活场景，把握时代特色，在纷繁浮躁的五彩生活中，突出真实，弘扬文明。《雾色边城》涉猎的领域很广，政治、经济、文化乃至文学、历史、考古等都有所体现，这需要有一种深厚的文化积淀。小说能深入这些领域，真实客观地再现这一时期的社会生活变迁，摇曳多姿，千变万化。这基于作者良好的思想基础、理论基础和持之以恒的创作追求。在追求真善美的时候，作者把“真”放在了首位，时刻告诫“真”的真实，“真”的影响，“真”的魅力，“真”的真正价值和美学追求，用“真”来诠释“假大空”，用“真”来撞击“脏恶丑”，这是难能可贵的。
作者在设置故事情节、塑造人物形象时，求真还原，全方位地挖掘人物的内心世界，在不动声色的描绘中，活脱脱地展现出人物的性格。如文中的主要人物龙大章，一个刚刚进入职场的理想青年和法治时代年轻警察的代表，他经历了纯、勇、智三个历练过程，在事业与爱情饱受打击中，咬紧牙关，拼死坚持。他曾愤怒，曾心灰意冷，但最终不弃信仰、不辱使命，以生命为赌注，敢拼，敢赢，最终导致龙城三大黑恶势力覆灭。龙大章这位英雄形象，不止于向读者展示了传统意义上的英雄：才能勇武过人的人，具有英勇品质的人，无私忘我，不辞艰险，为人民利益而英勇奋斗，令人敬佩的人。
古今中外，英雄多如繁星，灿如星辰。然而，终极英雄，却凤毛麟角。英雄是人，不是神，皆无长生不灭者。“然若果有此人，皆生命之总和，方能达到长盛不衰。”这是人们对英雄的期盼而已。《雾色边城》通过刻画龙大章这个人物，诠释了“英雄者，拥有藐视一切之能力，傲视群雄之气势，世人对其不但敬畏，且难以捉摸。”这句话，不但写出了英雄的个性气质，也写出了英雄的“气短”和“儿女情长”，这些，丝毫没有影响英雄的任务塑造，相反，人物塑造更加真实，更加亲切感人。
自强，宽旷，认真，明朗，热情，高尚，温柔、野蛮 、泼辣、阴险、稳重、 幼稚 、暴躁、聪明、内向、开朗 、善良 、大方、风趣幽默 、洒脱 、孤僻、多重性格、乐天达观、成熟稳重、幼稚调皮、温柔体贴、活泼可爱、内向害羞、外向开朗、心地善良、聪明伶俐、善解人意、思想开放、积极进取、小心谨慎、郁郁寡欢，懒惰，保守，退缩，吝啬，狭隘，敷衍，严肃，文静，冷酷，慢热，自卑，拘谨，清高，仁慈，憨厚，诚恳，勤勉，担当，滑稽，豁达，知书达礼，贤淑，仗义，朴实，规矩，传统，精明，神气等等，这些人物性格，在作品里都一一表现。同一时代不同阶段、不同层次的人，或不同地域但处于相同社会环境中和具有不同生活经历的人，其性格特征就各不相同。“木性则仁，金性则义，火性则礼，水性则知，土性则信”，人的性格实际是道德范畴的具体反映。
一位网友戏谑地说，三流小说看语言描写，二流小说看动作描写，一流小说处处有体现、无闲笔，超一流小说看作者没写什么，留白部分很值得咀嚼。这种说法也很有些道理，因为性格本身具有复杂性、不定性、转移性，“典型环境”才会造就“典型人物”。
《雾色边城》小说中的人物有血有肉，有爱有恨。女刑警朱丽雅，有纯情、勇敢、乐观、机智、大方的一面，也有单纯犯傻的一面。女记者姜美祺，有着“铁肩担道义”的执着，也有猜忌固执的致命弱点。老一代警察代表人物姜长庚，在失亲失爱的打击下，也会变得儿女情长。神秘人物赫老大，虽然集黑恶于一体，也有泪满衣襟的软肋。小说，没有让人物“脸谱化”，而是让人物“性格化”“环境化”，因为性格和环境标注着人物的命运和走向。
在展现社会变革时期人们的精神面貌时，让每一个人物鲜明的个性和最终的命运相契合，这是作者的艺术出发点。敖拉倚教授，离奇的身世、受挫的爱情、乖张的性格、特殊的使命让她错走了一生，终至疯狂。副市长赵连起，敢想敢做、清正进取，但因好大喜功、主观刚愎、教子无方，也将被时代所不容。女学生白小艺，天真时尚、外向可爱，身世复杂，故其行事必有非常人之举。
在揭示社会矛盾时，作者注重对社会各阶层人物命运的挖掘，揭示人们只有恪守社会主义核心价值观，才能实现真正意义上的成功。小说中，以吴寄瑶和小金子为代表的贫家子女，因出身寒微，却又追求奢华，所以走上了一条寄生傍款的不归路。两个黑恶势力的代表——钱如意“傲而贪”，李明鑫“浮而恶”，虽然家财万贯，但也被正义的铁扫帚扫得干干净净。官二代赵直帆，贪婪狭隘，自私轻浮，德不配位，必有灾难。最终，正义长存，社会风清气正。
三是一明三暗，线索穿梭，在反腐风云里，纵横捭阖。众所周知，我国的文学阵地一度被穿越、宫斗和抗日神剧等作品挤压，真正的现实题材作品比例还不够大，受益范围被挤压。《雾色边城》的作者在穿越宫斗等题材的挤压下，用时代的大视野，盯准大题材，独守严肃文学的阵地，用大手笔，挥写大时代。
在创作中，《雾色边城》力求用典型人物、现实场景和曲折故事，把时代英雄、民族团结进步等主题诠释得更加生动鲜活。
在行文思路上，作者尝试了大框架构思，多线条展开。全篇以“鸡血麻神”和《辽域地志》被盗案侦破为明线，串起三条暗线，即三势力起伏兴衰、两代人感情纠葛和反腐风云，思路清晰明了，沿着这条线索，让读者去品味，去寻找，去咂摸，去反思。
在写作手法上，作者成功吸收了当前电视连续剧的成功范例，以案串情、步步设疑、层层递进、跨度深广、结构严谨、寓意深刻。尤其是白描化的运用，以淡墨钩勒轮廓或人物，而不设色。 “画人物之道先求笔墨之道，而渲染点缀之事后焉，其最初而要者，在乎以笔勾取其形，能使笔下曲折周到轻重合宜，无纤毫之失，则形得而神亦在个中矣。”作者仅以线条便能将神态表达臻于完美。白描技法，在人物描写上，独到精致；在语言风格上，凸出人物个性，表现了不同年龄、职业、性格的人的典型语言，与此同时，作者还注意使用当今流行语，力求生动活泼而不媚俗。
“望不尽连绵的山川，蒙古包就像飞乱的大雁，勒勒车赶着太阳游荡在天边，敖包美丽的神话守护着草原，爱我蓝色的蒙古高原，你给了我希望，从远古走到今天，你就像不灭的信念，把我的爱献给你度，把我的祝福留给你祝福留给你”，蓝色的蒙古高原，这是一个呼唤英雄的时代，社会需要平民英雄、孤胆英雄和群体英雄，《雾色边城》正在唤起新一代的打黑除恶英雄。
