后记
看到这里，老师想必有诸多疑问，其中最明确的，大概就是“这篇文章真的算剧本吗”这个问题。在创作前，我当然也就这个问题向很多老师有过询问，自己也看了很多电影剧本的范文，最后有了一些了解。我觉得剧本最后还是为“演出”服务的，正因如此，它必须表现得具有画面感、尽可能不表现出晦涩难明的心理成分，一切目的都是以“演出来”为目标。但是，随着电影行业的发展，我们也看到了诸如《天使爱美丽》这样纯以旁白叙述，简直就像小说一样可以随意切换视角而又深刻叙述人内心的电影作品，所以，我认为剧本写作的可能是无限的。
而当然，我在创作过程中也在竭力克制着“心里化”的倾向。我认为剧本当然还是要以能“演出来”为首要目标的，所以，我无数次中断了那种“自然而然”的小说叙述习惯，而尽可能地把画面、文字表现得更有画面感和生活质感。虽然由于心灵的越界而在少部分地方难免会留下些“难以言说”的内容，但我在创作中“为了能把它演出来”的倾向还是很明确的，而无端生发的“心理感觉”，便请老师作为戏演之余，尚可入味的调味菜吧。
前些日子上喻彬老师的课，听到他痛心疾首地说“我很震惊近些年来学生们的作品大多充满了‘绝望’，而又几乎没有对‘希望’的憧憬和表彰。”这种创作风尚我当然也是理解的，因为不止别人，我自己也亲身见到，并且亲身感受、创作过那些灰暗语调的文章，甚至我完篇的长篇小说也覆上了这样的风影——但我与许多人不同的是，我的生活还是会在大部分时间内倒向希望的。年轻和愿想的烈火还在催使我前进，让我能用蓬勃的精力和创造力去讴歌生命中的爱和美。虽然我也同样见到了那些丑恶和堕落，甚至自己也要亲身加以批驳，但我能感觉到：自己的内心还是对光明有渴望的。写出故事绝不是我的目标——成为作家，写出真正空前绝后的文章才是我狂妄的野望。就目前而言，我已把我对生活的全部思索、精力汇入到那篇长篇小说中，虽然还在暗中修改，但其规格、内容和创新性方便都已经让我颇为满意了。我是不会以创作平平无奇的作品为傲的，但创作像这部剧本一样充满希望的作品，却能让我感到慰藉和快乐。
其实，想必老师也看出来了吧？我在“剧本”中有大量的概括和叙述，篇幅之长几乎盖过了本应最为重要的对话——但那都是有原因的。留给我的时间毕竟太短暂了，若要把全部的故事说完、都拓展为动人的剧情和对话的话，那样漫长的篇幅是我无法在规定时间内完成的——于是，便只好精心从“故事的世界”中截取几个富含韵味的剖面，借以展示这份感情的全貌了。这样的笔法还请老师不要见怪，而当然，初次尝试剧本写作的我又肯定会或多或少受到小说创作的影响，但我的确尽力去创作了。
现在是2020年7月1日的1点零2分，万籁俱寂，唯有书桌旁闪亮的银幕的壁灯在普照我——而就在不久后，它们便又将被睡意虚掷掉吧。人的情绪总有高低，灯也必然如其存在的意义般会被不时燃起与点灭——但，不偏向于任何时刻，无论开着灯还是关着灯都能体面地正视那欢欣与悲喜，便是我陈易民身为人、也身为写作者所最信奉和坚持的道路。
时节甚晚，提盏梦将栖。
2020年7月1日夜
